조르조 모란디(Giorgio Morandi)의 작품에 나타나는 동양적 표현 연구 - 도가(道家) 사상을 중심으로 -

이진선; 이상용

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자료유형: 학술저널

저자정보: 이진선 (국민대학교) 이상용 (국민대학교)

저널정보: 한국기초조형학회 기초조형학연구 기초조형학연구 제20권 제4호

발행연도: 2019.8

수록면: 405 - 418 (14page)

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20세기 이탈리아 화가 조르조 모란디(Giorgio Morandi)는 정물화를 통하여 가시적 세계에 대한 깊은 통찰력을 보여주었다. 그는 유럽에서 동양 사상이 유행했던 1차 세계대전 이후 활발히 활동하였는데 그의 작품에 나타나는 사물에 대한 표현과 화폭을 바라보는 시각은 많은 부분 동양적인 특징을 포함한다고 생각되어졌다. 이에본 연구자는 조르조 모란디의 회화에 나타나는 동양적 표현을 논해보고 이를 통해 동서양이라는 이질적인 것과의 융합이 새로운 표현을 창출할 수 있다는 가능성을 확인해보고자 하였다. 연구 방법으로 먼저, 문헌을 통하여모란디의 생애와 그의 작품에 대해 알아보았다. 그 후, 동양 미학에 다양한 영향을 끼친 도가 사상을 바탕으로동양적 표현을 규정한 후 모란디의 작품과 비교 분석하였으며, 다음과 같은 결과를 얻어낼 수 있었다. 첫째, 그의 작품에 나타난 여백은 텅 빈 공간이 아닌 실체가 잠재해 있는 공간으로 표현되었다. 이는 도가 사상에서 나타나는 충만의 무(無)와 연결되며 동양화의 조형관을 이루는 근간이 된다. 둘째, 그의 화폭에 나타난 물체들은상호의존적인 하나의 집단으로 존재한다. 이것은 동양 문화 전반에 바탕이 되는 관계 중심적 태도와 연결된다. 셋째, 그는 사물을 완벽히 재현하는 것에 목적을 두지 않았다. 오히려 물체와 물체 사이에서 나타나는 비가시적관계에 의해 형태가 변형된 모습을 표현하였다. 이는 도가 사상의 기(氣)를 통해 이해할 수 있으며, 동양화에서추구하는 기운생동(氣韻生動)의 목표와 연결 지을 수 있다. 넷째, 그의 작품에 나타나는 불안정한 선의 표현은형태의 전개 과정을 담았다고 보여 진다. 이는 동양화에서 만물이 기의 이합집산을 통해 끊임없이 운동하고 있는 상태로 보고 이것을 화폭에 담아내기 위해 선을 통해 형태의 진행 과정을 나타냈다는 것과 같은 맥락을 지닌다. 이번 연구를 통해 모란디의 사례가 동서양의 융합에 의한 새로운 창작의 방향성을 제시할 수 있기를 기대해 본다.

Italian painter Giorgio Morandi of the 20th century showed deep insight into the visible world through still life painting. He has been active since World War I when Eastern ideas were popular in Europe, and his expression of objects and his view of the canvas was thought to contain many of the Eastern features. This researcher discussed the Oriental expression in Giorgio Morandi''s paintings and tried to confirm the possibility that the convergence of the East and West with the disparate could create a new expression. As a way of doing research, I first learned about Morandi''s life and his work through the literature. Afterward, Oriental expression was defined based on Taoist ideas that had various influences on Oriental aesthetics. And then, i compared and analyzed Morandi''s work, and i was able to get the following results. First, the margins in his work were expressed not as empty space but as space where the substance was latent. This is connected to the fullness of the empty, which appears in Tao''s ideas, and forms the basis for the Oriental painting''s construction. Second, the objects on his canvas exist as an interdependent group. This is linked to a relationship-oriented attitude based on the whole of Eastern culture. Third, he did not aim at perfect reproducing things. Rather, the shape was altered by the non-visual relationship between the object and the object. This can be understood through the discipline of thought, and linked to the goal of energy revitalization sought in Oriental painting. Fourth, the unstable expression of lines in his work is believed to contain a process of development in form. This is in the same context as indicating the process of the form through a line to capture the ever-moving object in the Oriental painting. I hope that the case of Morandi will provide a new direction for creation through the convergence of the East and the West.

#도가 #동양적 #조르조 모란디 #현상과 본질 #Giorgio Morandi #Oriental #Phenomenon and essence #Taoist ideas

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