박대성류 아쟁산조 엇모리장단의 선율과 리듬형 고찰

이기선

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자료유형: 학술저널

저자정보: 이기선 (한국문화예술교육진흥원)

저널정보: 한국국악교육학회 국악교육 국악교육 제53집

발행연도: 2023.9

수록면: 135 - 164 (30page)

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본고는 아쟁산조에서 엇모리를 구성하고 있는 박대성류 아쟁산조를 대상으로 하여 선율 특징과 리듬의 결합 형태 및 주요 리듬형에 대해 고찰하였다. 1979년 발매된 오아시스 레코드에 수록된 박대성류 아쟁산조 엇모리는 아쟁산조 구성에서 엇모리 장단이 정식 녹음된 첫 음반으로 추정된다. 엇모리의 위치는 중중모리와 자진모리 사이에 두어 두 장단을 자연스럽게 잇는 연결기능과 점차 빠른 장단으로 향해가는 템포의 효과를 주었다.
첫 번째로 선율 특징을 분석한 결과 도입부에서 내드름의 효과를 위하여 엇모리 기본 장단형이 강조되어 있으며, 제2-3단락에서 유사 종지선율이 반복 사용되었다. 선율을 점차적으로 상행 또는 하행진행시킬 때 변화와 긴장감을 더하기 위하여 밀붙임, 엇박, 소리끌기의 붙임새를 적극 활용하였다.
두 번째로 리듬의 결합 형태 및 주요 리듬형을 분석한 결과 기본 리듬형은 전체 95%에 이르며, 6가지 유형으로 구분되고, 변화 리듬형은 전체 5%에 해당하며, 2가지 유형으로 구분 되었다. 이와 같이 박대성류 아쟁산조 엇모리의 한 장단은 기본 리듬형을 그대로 사용하거나, 이를 활용한 리듬이 매우 활발하게 나타났다.
연구를 통해 박대성류 아쟁산조 엇모리의 선율과 리듬형의 음악적 특징에 대해 파악할 수 있었다. 본고는 아쟁산조의 장단구성에 대한 인식을 제고하고, 그간 논의되지 않았던 아쟁산조의 엇모리에 대해 연구하였다는 점에서 의의가 있다.

This study focuses on the melodic characteristics and rhythmic patterns in the Park Daeseong-style Ajaengsanjo, which comprises Eotmori within Ajaengsanjo.
Eotmori rhythm included in the 1979 release on Oasis Records is presumed to be the first official recording of this particular component within Park Daeseong-style Ajaengsanjo. In Park Daeseong-style Ajaengsanjo, the placement of Eotmori is intended to serve as a connecting element between Jungjungmori and Jajinmori, smoothly bridging the two segments, while gradually increasing the tempo for a dynamic effect.
First of all, the analysis of melodic features reveals that the composition consists of a total of six sections, with each section comprising 4 to 22 rhythms. The pitch range extends from the lowest note G’(Mi) to the highest note f’(Le), and the concluding notes for each section are c(La) for sections 1 to 5 and eb(Do)⁀d(Si) for section 6. The key of this music is c(La) gyemyun mode for all 1 to 6 sections. The introductory section emphasizes Eotmori pattern for a descending effect and sections 2 and 3 repeat a similar ending melody. Rhythmic variations are introduced to the melodic progression to gradually ascend or descend the melody, and techniques like clustering, syncopation, and note dragging are actively used to create tension.
Second, in terms of combining rhythms and analyzing the primary rhythmic patterns, the basic rhythmic patterns accounted for a total of 95%, divided into 6 types. Conversely, variant rhythmic patterns constituted 5% of the total, categorized into 2 types. Consequently, in the context of Korean traditional music terminology, the compositions within Park Daeseong style or the Ajaengsanjo genre either employed the basic rhythmic patterns as is or showcased a highly dynamic use of these rhythms.
Through this study, it was possible to grasp the musical characteristics of Park Daeseong-style Ajaengsanjo and enhance understanding of the structure of Ajaengsanjo compositions. Additionally, the significance lies in researching the hitherto unexplored aspects of Ajaengsanjo’s variations.

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