素筌 孫在馨의 書藝美學 고찰

김도영

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자료유형: 학술저널

저자정보: 김도영 (예원예술대학교)

저널정보: 전남대학교 호남학연구원 호남학 호남문화연구 제64호

발행연도: 2018.12

수록면: 217 - 248 (32page)

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素筌孫在馨(1903~1981)은 秋史金正喜(1786~1856)의 뒤를 잇는 20세기 한국서예의 代父로 추앙받고 있다. 그는 대한제국 멸망기에 태어나 암울했던 격동기에 애국적 충절의식으로 점철된 내면세계와 타고난 風流的 정취를 오로지 寄情筆墨에 의탁하여 승화시켰는데, 篆·隸書와 한글 古體를 바탕으로 한 素筌體라 불리는 한글서체를 개발하였다. 또한, 해방 후 일제잔재인 ‘書道’ 대신 새롭게 ‘書藝’라는 용어를 창안하여 제안하면서 공식적인 명칭이 되게 하는 등 한국서예사에 위대한 업적을 남겼다. 素筌 서체의 근원은 圓嶠李匡師의 東國眞體에 그 뿌리를 둔다. 素筌의 서체는 자획과 구성에서 무리가 없고, 자형에 다양한 조형미가 있으면서도 유려하고 典雅한 藝品을 발현하고 있다. 篆隸에서는 갑골문과 금석문, 고예 등을 切磋琢磨하였다. 특히 秋史를 私淑하였는데 方整潔齊하고 風骨拙樸함을 구현하였다. 行書는 黃山谷의 탈속적 정취와 顔眞卿의 陽剛한 筋骨美, 그리고 米?의 율동감있는 필세가 어우러져 전반적으로 활발한 筋?骨?血?肉의 기세와 경직된 유연함을 통해 淸雅한 필치를 발현하였다. 草書는 속도감있는 호방한 글씨체를 구사하였으며, 심층적인 잠재의식이 興會하면 無過不及한 기세로 붓을 놀려 至樂의 예술경지에서 逍遙하였다. 한편, 素筌은 한글 고체의 조형성과 필획의 장점에 주목하여 천재적·현대적 조형감각과 기발한 착상으로 접목하여 天眞爛漫하고 諧謔的인 素筌만의 독특한 한글서체로 승화시켰다. 이는 장차 한글서예 발전과 기틀이 되었을 뿐만 아니라 현대서예에 새로운 공간 영역을 창출하였다는데 그 의의가 크다. 특히 세계 최대 碑石이며, 한국 최초의 국한문 혼용비인 <忠武公碧波津戰捷碑>는 다양한 한글 고체를 자기화하여 熟後求生한 大巧美의 최고 경지를 구현한 대표작이다. 素筌은 제자들 양성에도 적극적인 지도와 열정을 기울였다. 대표적인 제자들로써 金基昇(1909~2000)과 河南鎬(1926~2007), 徐喜煥(1934~1998) 등이 손꼽히는데, 이들은 스승의 가르침을 이어받아 각자의 새로운 시도를 거듭하여 자기만의 서예세계를 구축하였다. 이처럼 후대에 끼친 그의 서예심미와 예술경지는 여전히 한국서단의 큰 흐름과 줄기를 형성하며 이어지고 있다.

Sojeon, Son Jaehyung(1903-1981) is revered as a great teacher of 20th century Korean calligraphy after Chusa Kim Jeong-hee (1786-1856). Born at the time of the collapse of the Korean Empire, he sublimated the nation's loyal thoughts and innate sentiments of love and enjoy the arts. Based on the Jeonseo and Yeseo writing style, the classical writing style of Han-gul, he developed a Korean font called Sojeon Calligraphy. In addition, he created the term calligraphy instead of the word "Seodo," which remains of Japanese colonial rule after liberation, and made it an official name. The Soseon font has its source in Tonggukjinche of Wonkyo, Lee Kwangsa. The Soseon font has no problem in letter strokes and composition and it shows the quality of art that is flexible and elegant, with various shapes in the form of letters. In the Jeonseo and Yeo writing style, he worked hard on Gapsgol, Geumseokmun, and Goyeo. In particular, Chusa was a teacher and with a well-organized, clean and neat stroke, and a natures and a full font. Huangseo seems to have left the world behind Huangshangok, strong beauty of bones and sines of Ahn Jin Kyung, and Mibul's rhythmic strokes harmonized. Overall, he expressed a clear and elegant style through vigorous muscle, bone, and meat and rigid flexibility. Choseo has a fast, bouncy style. So when amusement arose from the inner subconscious, the brush moved in a manner that did not go too far or too far, and was in the best of its pleasures. Meanwhile, Soseon focused on the strengths of the classical writing style of Han-Gul and combined it with a genius, modern sense of form and novel ideas. Thus, it was sublimated into a unique writing style of Han-gul, pure and humorous. This is significant in that it has not only provided a foundation for the development of writing style of Han-gul, but also created a new space area in modern calligraphy. In particular, it is the world's largest monument, and it is a monument that was written in a mixture of Han-gul and Chinese characters, commemorating the victory of Byeokpajin War on Chungmu Gong. It is a representative work of the highest standing of the beauty of Great Art by honing various of the writing style of the class. Sojeon also gave positive guidance and passion to foster his students. Some of the most prominent students are Kim Gi-seung(1909 - 2000), Ha Nam-ho(1926 - 2007), and Seo Hee-hwan(1934 - 1998). They were following the teachings of their teacher, whom each made new attempts to build their own calligraphy world. As such, his aesthetic appreciation of calligraphy and art stage continue to form a huge trend in the Korean calligraphy industry.

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