대량 이미지 시대와 동시대 미술 현장의 변화

문혜진

doi:10.46834/jkmcah.2021.12.42.99

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자료유형: 학술저널

저자정보: 문혜진 (서울대학교)

저널정보: 한국근현대미술사학회 한국근현대미술사학 한국근현대미술사학 제42집

발행연도: 2021.12

수록면: 99 - 132 (34page)

DOI: 10.46834/jkmcah.2021.12.42.99

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본 논문은 이미지 범람으로 묘사되는 동시대 이미지 환경과 상관관계에 기반한 통계학적 패턴의 알고리즘 통치학이 동시대 미술현장에 미치는 변화를 분석하고자 한다. 이미지의 폭증은 이미지를 보고 선택하고 재구성하는 감각, 이미지 분석과 해석에 필요한 개념 및 방법론, SNS 등 온라인 플랫폼의 작동 방식, 이미지의 생산·유통·수용과 관련한 프로세스, 제도적 승인 절차와 가치 부여 체계 등 동시대 미술현장의 전 분야에 영향을 미치고 있다. 이미지의 양적 증가는 데이터의 빈도, 상관도, 선호도 등 계측 가능한 수치로 가치를 부여하는 양의 논리가 콘텐츠의 내용에 기반해 가치를 부여하는 기존 미술장의 질의 논리에 빠르게 침투하고 있음을 가리킨다. 이 글은 동시대 한국미술 현장을 대상으로 대량 이미지에 기반한 양의 논리가 새로운 프로토콜을 창출하고 기존 미술의 가치체계를 전환하고 있음을 제시한다. 논의는 구체적으로 세 가지 갈래로 진행된다. 먼저, 최근 미술 시장을 강타한 NFT가 자유로움과 투명성, 물성으로부터의 해방이라는 여러 가능성에도 불구하고, 기존 미술의 개념과 얼마나 상이한 지반에 기반해 있으며 정보 자본주의적 관점에서 어떻게 작동하는지를 살펴본다. 이는 크게 원본성, NFT의 지반 및 구조, 플랫폼자본주의와의 관계, 자본가치가 생성되는 방식의 네 가지 관점에서 분석된다. 다음으로, 2010년대 이후의 한국미술계가 대량 이미지와 데이터자본주의 역학에 연루되기 시작한 시점과 방식을 살펴본다. 이는 일종의 양의 논리가 질의 논리를 압도하게 만든 로 데이터로서의 작가 수의 증가와 이렇게 발생한 대량 이미지를 생산 및 유통, 평가하는 새로운 프로토콜로서의 SNS 정치로 시작된다. 이 과정에서 2015년 즈음 대두된 신생공간 및 이들의 연합전이자 아트페어 《굿-즈》는 핵심적 역할을 한다. 신생공간은 발생계기부터 인정의 추동력과 이후 미술계에 끼친 구조적 변화까지 대량 데이터와 직결되어 있다. 신생공간을 추동케 한 구조적 원인은 작가 수 증가에 따른 제도적 소외고, 이들을 하나의 흐름으로 미술계에 알리고 변화를 일으킨 물리적 동력은 스마트폰과 SNS다. 이를 통해 장을 움직이는 작인과 작동방식이 변화한다. 마지막으로 살펴보는 것은 이와같은 프로토콜의 변화가 보다 심층적 차원에서 미술의 가치체계를 전환하는 측면이다. 생물학적 용량을 초과한 전시/이미지의 양은 각자의 관심사에 따른 원자화된 경험만을 가능케 하며, 이는 동시대 미술 현장에 대해 논의할 수 있는 공동의 지반을 사라지게 만든다. 이 같은 측면은 관조로 대변되는 개별성과 독창성, 유일무이성에 기반한 질적 가치체계가 흔들리기 시작했음을 뜻한다. 이와 관련해 크게 네 가지 관점에서 가치 체계의 변화를 분석한다. 선별기준의 타당성, 승인 원리의 변화, 비평과 담론의 소멸, 참석과 홍보의 경제가 그것이다. 이 모든 것에 작용하는 원리는 가장 좋은 것이 살아남는 것이 아니라 제일 많이 회자된 것이 제도의 선택을 받는 검색 엔진의 논리다. 중요한 것은 차이를 오류로 인지하고 동질적 조화와 합의를 상정해 갈등을 삭제하며 차별을 자연스러운 것으로 만드는 알고리즘의 역학이 다름과 무용성을 비판적 성찰을 위한 토대로 활용해 온 미술의 토대에 미치는 영향에 대해 숙고하는 것이다.

This essay analyses the shifts in the contemporary art scene that are prompted by contemporary condition of images characterized by its overflow and algorithm governmentality based on correlational statistical patterns. The quantitative soar of image is influencing every dimension of contemporary art, ranging from the sense of accepting, selecting and reconstructing images; concepts and methodologies required for its analysis and interpretation; the modus operandi of online platforms including social networks; the process related to the production, distribution and reception of image; to procedures of institutional approval and systems of value attribution. The quantitative increase of images indicates how rapidly the logic of quantity––that assigns value based on measurable numbers including data frequency, correlation and preference––is permeating into the logic of quality in the existing art field that attributes value conforming to the quality of contents. This essay proposes that the logic of quantity based on mass image generates new protocols and induces shifts to the conventional value system within contemporary art fields in South Korea. The discussion will be forked to three specific considerations. Firstly, regardless of how non-fungible token (NFT) suggests diverse possibilities of freedom, transparency and liberation from materiality, I will observe how its boom in the art market is anchored to a ground incompatible to previous concepts of art and how it operates from the perspective of information capitalism. This will be analysed from four angles: the question of authenticity, the terrain and structures for NFT, its relation to platform capitalism and the modes of generating capital value. Secondly, I will examine the timeline and ways in the South Korean art scene, as it started engaging with the dynamics of mass image and data capitalism in the 2010s. This began with the increase of the number of artists as raw data, kind of representing the logic of quantity overwhelming the logic of quality, as well as the politics of social networks as a novel protocol producing, circulating and evaluating mass image that resulted from such increase. During this process, the rise of young project spaces around 2015 and their co-organized exhibition and art fair GOODS (2015) played a key role. These independent spaces are directly proximate to mass data, in terms of their founding motivations, catalyzed by the desire of recognition and responded by their influence on the structural change in the entire art scene. The structural cause that motivated those project spaces was the generation’s institutionalized exclusion due to the increase of the number of artists, while the physical impetus that established them as a new wave and triggered shifts in the art scene was facilitated by smartphones and social networks. By means of these, the agencies and modes of operating the field could undergo changes. Lastly, I will investigate the aspect of how such changing protocol shifts the art value system from a more fundamental dimension. The amount of exhibitions/images exceeding the quantity of biological perception enables only atomized experiences as per individual interests, resulting in the decrease of common grounds for discussions about the fields of contemporary art. This aspect shows that the system of qualitative values, which used to be based on individuality, uniqueness and originality advocated by contemplation, has started shaking. In this regard, I will scrutinize the shifts in the value system predominantly from four perspectives: the validity of selecting criteria, the change in the principles of approval, the decline of criticism and discourses, and the economy of presence and promotion. The basic principle applying to all this is the epistemology of search engine, according to which only the most often-repeated is selected by the institution, rather than the best in quality surviving. At this point, it will be more crucial to consider the influence that algorithmic dynamics––which recognizes difference as error, imposes homogenous harmony and agreement to prevent conflicts and renders discrimination as natural––exerts to the grounds of art that has been employing difference and futility for the sake of critical contemplation.

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굿-즈 기획팀 / 2015 / 굿-즈 카탈로그

강석호 / 2013 / 난상토론 서른 즈음을 지나는 작가, 그들은 누구인가? / 월간미술

강수미 / 2014 / 미대 졸업생에 대한 제대로 된 의미 부여가 중요하다 / 월간미술

강정석 / 2015 / 서울의 인스턴스 던전들 / 미술생산자모임 자료집

권미원 / 2013 / 장소 특정적 미술 / 현실문화연구

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