영화, 책, 네크로유토피아: 소쿠로프의 <고요한 페이지들>과 페테르부르크 텍스트

이지연

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자료유형: 학술저널

저자정보: 이지연 (한국외국어대학교(글로벌캠퍼스) 러시아연구소)

저널정보: 한국외국어대학교 러시아연구소 슬라브硏究 슬라브硏究 제36권 제4호

발행연도: 2020.1

수록면: 307 - 330 (24page)

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도스토옙스키의 죄와 벌의 주인공 라스콜니코프의 페테르부르크에서의 여정을 따라가는 영화<고요한 페이지들>은 영화의 시작부터 분절적이거나 평면화되고 왜곡된 공간을 보여준다. 이 논문에서는 이러한 독특한 공간을 책으로, 박물관으로, 그리고 네크로유토피아로 읽는다. 특히 이 영화에서 평면화된 장면들이 특히 수직적 공간의 재현에서 두드러진다는 사실은 의미심장하다. 수직적 공간은 평면으로 치환되어 마치 책의 한 페이지처럼 영화의 화면 위에 ‘놓인다’. 영화는 19세기 러시아문학의 주인공들이 만들어 내는 폐허와 어둠으로, 혼돈과 악마적 광기로 채워져 있으며 그 안에서사람들은 홀린 듯 연쇄적으로 죽음의 심연을 향해 뛰어내리지만, 그들의 죽음은 영화가 만들어 낸특수한 형태의 공간에 의해 유예된다. 영화는 그러한 평면들이 한 장 한 장 쌓이는 장소이고, 그것은다름 아닌 <고요한 페이지들>이라는 이 영화의 제목이 가리키는 것, 즉, 페테르부르크 텍스트라는책이다. 소쿠로프는 이렇게 도스토옙스키로부터 가져온 암울한 페테르부르크를 문학적 유산과 기억을 박제하는 책의 공간으로 만든다. 이 영화의 긴장감이 고조된 지점에서 갑자기 삽입된 폐허가 된박물관의 풍경은 페테르부르크와 페테르부르크 텍스트, 그리고 그것을 소재로 하는 이 영화에 대한은유라 할 것이다. 그러나 주인공의 얼굴이 가려져 보이지 않게 되는, 죽음의 알레고리로 읽히는 영화의 피날레가 돌로 만들어진 거대하고 그로테스크한 조각상의 젖을 빠는 탄생 신화의 이미지와 겹쳐지듯, 이 영화에서 페테르부르크 텍스트는 책이자 박물관이라는 헤테로토피아인 동시에, 죽음에대한 영화적 재현의 클리셰를 넘어서는 타나토스의 에너지, 죽음의 ‘실재(the Real)’를 있는 그대로 담는 네크로유토피아가 된다. 영화 예술이 본질적으로 죽음을 스크린 위의 삶으로 전환하는 것이라 할 때, 이 영화에서 영화적 시간을 중지하며 삽입된 정지된 회화적 평면은 오히려 반대로 삶을 경유하지 않은 죽음을 온전히 응시하게 만드는, ‘삶의 창조(жизнетворчество)’와는 정반대 지점에서 점멸하는 순수시간의 형식이다.

Aleksandr Sokurov’s film Whispering Pages, in which camera follows a journey of Raskolinikov, the main character of Dostoevsky’s novel Crime and Punishment in Petersburg, intentionally creates flatness of scene. This paper focuses on the aesthetics of these flattened scenes and reveals how they are connected with the main themes of the director - the art, which saves human beings from the death. It is especially significant that the scenes presented horizontally in the film are actually vertical spaces. Verticality is replaced by flatness and laid on the screen of a movie like a page in a book. The main characters of the film ? this film was inspired also by Mahler’s <Kindertotenlieder (Songs on the Death of Children> ? are all characters of 19th century Russian literature. The film is filled with images of ruins, a demonic atmosphere, chaos and madness, and there people jump toward the abyss of death. But the film intentionally removes the verticality and represents a vague space with no depth, so makes their deaths unreal. These flat scenes are the very “quiet pages”, the title of the film. These pages indicate the Petersburg text of Russian Literature. A. Sokurov turns the demonic Petersburg into a book of literary heritages and artistic memories. The unexpectedly inserted scene of a ruin of museum in the climax of the film can be interpreted as a metaphor for the Petersburg, the Petersburg text and this film itself. However, just as the finale of the movie, an allegory of death, in which the face of the protagonist is hidden and invisible, overlaps with the image of the Rome’s foundation myth through a giant, grotesque statue made of stone and a man suckling a she-wolf, the Petersburg text in this film comes to be not only a Heterotopia as a book and a museum, but at the same time a Necro-Utopia driven by the Thanatos per se beyond the cliche of cinematic representation of death, “the Real” of it.

#알렉산드르 소쿠로프 #& #lt #고요한 페이지들(Тихие страницы)& #gt #페테르부르크 텍스트 #크리스탈 이미지 #네크로유토피아

참고문헌 (16)

참고문헌 신청

이지연 / 2015 / 알렉산드르 소쿠로프: 폐허의 시간 / 한울아카데미

이지연 / 2016 / 영화 속의 회화와 죽음: 알렉산드르 소쿠로프의 <어머니와 아들>을 중심으로 / 러시아학 13(0):67~89

이지연 / 2019 / Discourse, Figure: 에이젠슈테인의 영화론과 몽타주 / 슬라브硏究 35(3):57~84

Deleuze, G / 2013 / Cinema II: The Time-Image trans. by Hugh Tomlinson and Robert Galeta / Bloomsbury Academic

Szaniawski, J / 2014 / The Cinema of Alexander Sokurov : Figures of Paradox / Columbia University Press

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