미장센과 몽타주를 통합하는 디지털 편집

권승태

doi:10.18707/jacs.2021.08.20.33

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자료유형: 학술저널

저자정보: 권승태 (한국방송통신대학교)

저널정보: 동서미술문화학회 미술문화연구 미술문화연구 제20호

발행연도: 2021.8

수록면: 33 - 59 (27page)

DOI: 10.18707/jacs.2021.08.20.33

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이 논문의 목적은 영화 탄생 이래로 상반된 영화연출 개념으로 발전해 온 미장센과 몽타주를 통합적 고찰하는 것이다. 특히 영화제작이 디지털화되면서 몽타주를 통해 미장센을 할 수 있는 가능성이 열리면서 기존의 미장센과 몽타주의 개념을 재고할 필요가 있다. 연극에서 차용한 미장센을 활용한 초기 영화는 몽타주가 없는 미장센의 영화로 볼 수 있다. 그러나 에드윈 포터 감독이 연속 편집을 발견하고 데이비드 그리피스 감독이 고전적 편집을 정립하고 이를 토대로 소련의 쿨레쇼프, 푸도프킨, 에이젠슈테인 감독이 미장센 이론을 발전시켰다. 특히 에이젠슈테인의 몽타주는 단순히 숏의 연결뿐만 아니라 숏 자체의 구성을 포함하는 영화의 총체적인 장면구성의 개념이다. 그러나 앙드레바쟁은 영화의 순수성을 실제를 있는 그대로 기록하는 사실주의에서 찾게 되면서 몽타주를 실제를 훼손하는 기법으로 부정하고 네오리얼리즘의 롱테이크를 선호하였다. 그 이후 편집에 있어 실제에 대한 인위적인 개입 여부에 따라 미장센 중심의 사실주의 스타일 영화와 몽타주 중심의 형식주의(표현주의) 스타일 영화가 분리되었다. 그러나 실제 많은 감독들은 객관적인 시간뿐만 아니라 인간의 주관적인 시간을 적극적으로 재현하기 위해 기존 할리우드의 고전적 편집 관습에서 벗어난 새로운 미장센과 몽타주 기법을 창조하였다. 아날로그에서 디지털로 영화편집기술이 변화한 현재 편집에 있어 인위적인 개입의 여부에 따라 사실주의와 표현주의를 구분하기 힘들어졌다. 왜냐하면 사실주의 영화 역시 예산상의 문제로 디지털 합성을 일반화하고 있기 때문이다. 디지털 시대 롱테이크는 단순히 끊지 않고 촬영하기보다 인위적으로 하나의 연속적인 숏으로 보이게 하는 기술을 활용하고 있다. 이런 변화한 상황에서 기존에 이분화된 미장센과 몽타주에 대한 통합적 인식이 필요하다.

The purpose of this thesis is to comprehensively examine mise-en-scène and montage, which have developed into opposing concepts of film directing since the birth of film. In particular, as film production becomes digitized, the possibility of doing mise-en-scène through montage opens up, so it is necessary to reconsider the existing concepts of mise-en-scène and montage. Early films using mise-en-scène borrowed from plays can be viewed as a mise-en-scène film without a montage. But director Edwin Porter discovered continuity editing and then director Davis Griffith established classic editing, and based on this, Soviet directors Kuleshov, Pudovkin, and Eisenstein developed the mise-en-scène theory. In particular, Eisenstein"s montage is a concept of the general scene composition of a film that includes not only the connection of shots but also the composition of the shots themselves. However, André Bazin found the purity of the film in the realism that records reality as it is, rejecting montage as a technique that undermines reality and favoring the longtake of neorealism. After that, depending on whether or not there was any artificial intervention in the real world in editing, realism style films centered on mise-en-scène and expressionist-style films centered on montage were separated. However, in reality, many directors have created new mise-en-scène and montage techniques that deviate from the classic Hollywood editing conventions to actively reproduce not only objective time but also human subjective time. Now that film editing technology has changed from analog to digital, it has become difficult to distinguish between realism and expressionism (formalism) depending on whether there is an artificial intervention in editing because realistic films also generally use digital composition due to budgetary issues. The longtake of the digital age uses a technology that artificially makes it appear as one continuous shot rather than simply shooting without cutting. In this changed situation, it is necessary to have an integrated awareness of the previously divided mise-en-scène and montage.

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권승태 / 2017 / 이미지와 언어를 통합하는 영화의 프레임- 프레임의 이중성: 현실과 상상 / 동서미술문화학회 미술문화연구 10(10):27~50

김석원 / 2021 / 그로테스크와 니체의 ‘사티로스’에나타난 웃음의 역할 / 동서미술문화학회 미술문화연구 19(19):75~98

이재걸 / 2016 / 바로크에 나타나는 주름의 이데올로기 - 질 들뢰즈의 ‘주름론’을 중심으로 - / 동서미술문화학회 미술문화연구 9(9):97~120

이지연 / 2019 / Discourse, Figure: 에이젠슈테인의 영화론과 몽타주 / 슬라브硏究 35(3):57~84

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