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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
조선령 (부산대학교)
저널정보
현대미술학회 현대미술학 논문집 현대미술학 논문집 제23권 제2호
발행연도
2019.12
수록면
113 - 134 (22page)
DOI
10.29330/jcas.2019.12.23.2.113

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오늘날 전시장에서 흔히 발견되는 스크린-설치 양식 예술을 미학적 관점에서 어떻게 접근할 것인가? 본 논문은 ‘관람자-주체’ 문제를 통해 이 질문을 탐구한다. 본 논문의 의도는 관람자 문제가 스크린-설치 양식을 이론화하는 데 핵심적인 부분임을 논증하는 것이다. 본 논문은 이를 위해 아방가르드 영화 이론, 모더니즘, 미니멀리즘 담론의 관계를 계보학적으로 재구성한다. 미니멀리즘이 의도치 않게 가시화시킨, 작품 구성의 한 요소로서의 관람자를 본 논문은 ‘내재적 관람자’로 지칭한다. ‘포스트 미니멀리즘’ 경향들, 특히 비디오 아트는 미니멀리즘이 잠재적으로 전제했던 내재적 관람자를 명시적으로 보여주었다.
본 논문은 내재적 관람자 개념에 근거하여 아방가르드 영화 이론에 근거한 동시대 비평 담론의 ‘능동적, 자기성찰적 관람자’ 개념을 비판하고 새로운 관람자 이론을 모색한다. 2000 년대 이후의 스크린-설치 양식은 초기 비디오 아트와는 다른 방식으로 내재적 관람자를 요구하며, 이 관람자는 자신을 수동적 위치로 옮겨놓는 역설적 능동성을 갖는다. 본 논문은 빌렘 플루서와 캐더린 헤일즈를 인용하여 이를 논증한다. 관람자가 라캉적 의미의 주체가 되는 지점에서, 그는 시스템이 스스로를 온전히 닫을 수 없는 한계, 공백, 혹은 전시장을 구성하는 항들의 교차점으로 발견된다.
#screen-installation #spectator #Minimalism #avant-garde film #video art #Lacan #스크린-설치 #관람자 #미니멀리즘 #아방가르드 영화 #비디오 아트 #라캉

목차

Abstract
국문초록
1. 서론
2. 내재적 관람자의 위치
3. 관찰자에서 관람자-주체로
4. 결론
참고문헌

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