최우정 오페라 ≪달이 물로 걸어오듯≫의 창작 기법 - 음악 요소의 순환적 사용을 중심으로 -

전정임

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자료유형: 학술저널

저자정보: 전정임

저널정보: 한국음악학학회 音.樂.學音.樂.學 제27권 제1호

발행연도: 2019.1

수록면: 7 - 43 (37page)

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음악극 분야에서 두각을 나타내고 있는 작곡가 최우정의 오페라 ≪달이 물로걸어오듯≫은 대본가와 작곡가가 공동 작업을 통해 작품을 완성하는 창작의 산실인 서울시오페라단 부설 ‘세종카메라타’를 통해 탄생한 작품이다. 고연옥이 대본을 쓴 이 작품은 2014년 11월 20-23일 세종M시어터에서 사이토 리에코 연출, 윤호근 지휘로 초연되었다. 본 연구는 오페라 ≪달이 물로 걸어오듯≫에서 작곡가 최우정이 음악과 극의일치를 위해 사용한 창작 기법 중 순환적 음악 요소들을 고찰하는 것을 목적으로한다. 음악과 극의 연계성을 중요시했던 최우정의 작품을 분석・연구함으로써 창작오페라 작품의 완성도 및 소통성 확보를 위한 근거를 파악하고, 이를 통해 향후한국음악극이 나아갈 바람직한 방향이 제시될 수 있으리라 생각한다. 오페라 ≪달이 물로 걸어오듯≫에서 음악 요소들의 순환적 사용으로 인해 얻어지는 효과는 첫째, 무엇보다도 주요 모티브와 주요 테마가 노래 성부와 오케스트라 성부에 지속적으로 반복 등장함으로써 작품 전체의 통일성이 확보된다는 점이다. 둘째, 순환적 음악 요소들을 여러 개 동시에 사용함으로써 등장인물들의 심리변화 내지는 갈등을 복합적으로 표현해준다는 점이다. 마지막으로, 각 장면의 서주부, 간주부, 후주부 등에서 순환적 음악 요소들을 사용함으로써 극의 전개에대해 예견하게 하고 극의 분위기를 알 수 있게 한다는 점이다. 오페라는 음악극이다. ‘음악’과 ‘극’이 유기적으로 연결될 때 진정한 음악극으로서 역할을 할 수 있다. 이러한 관점에서 최우정의 ≪달이 물로 걸어오듯≫은 음악극의 특성을 매우 잘 갖춘 작품이라 평가할 수 있다. ‘가사’에 ‘아름다운 선율’을붙이는 것이 아니라 ‘음악’이 또 하나의 ‘가사’의 역할을 담당하면서 의미를 발현하고 있기 때문이다. ≪달이 물로 걸어오듯≫에 사용된 순환 기법은 청중과의 소통성을 높이는 역할을 하며, 작품에 극적 논리성을 부여함으로써 극의 완성도를 높이는데 기여한다. 청중과의 소통을 바탕으로 한 완성도 높은 한국창작오페라를 갈망하는 우리들에게 이 작품은 좋은 본보기가 되는 작품임에 틀림없다.

Choe Uzong (1968- ) is a composer who distinguishes himself particularly in the musical play. His opera Arriving on the Waters like the Moon was born through ‘Sejong Camerata’ attached to Seoul Municipal Opera Company; ‘Sejong Camerata’ is a cradle of the creative opera where script writers and composers gather to study and discuss the works. Choe Uzong’s opera that is based on the script written by Go Yeonok was produced by Saito Rieco and then, conducted by Yun Hogeun at Sejong M Theater for Nov. 20~23, 2014. The purpose of this study is to review the cyclic musical elements among composer Choe Uzong’s techniques of creation for his opera Arriving on the Waters like the Moon to have the music match the play. The effects of the musical elements used cyclically are multi-faceted. First, the major motif and theme would continue to be repeated in the vocal part of the song as well as the orchestra only to ensure the unity of the entire work. Secondly, as the several cyclical musical elements are used simultaneously, the characters’ psychological changes and conflicts are expressed complexly. Lastly, as the cyclical elements are used in introduction part, interlude and postlude of each scene, the audience would well predict the development of the play, while being aware of the atmosphere of the play. The opera is a musical drama. When “music” and “drama” are interlinked organically, a genuine musical play would be born. From such perspectives, Choe Uzong’s Arriving on the Waters like the Moon must be a good work having the characteristics of the musical play. It is not that “a beautiful melody” is attached to “a lyric” but that “music” plays another role of “lyric” to reveal the meaning of the work. In addition, the introduction, interlude and postlude are engaged closely in the development of the play, expressing characters’ psychological change and progression of the events. Choe Uzong’s work must be a good model work for us who are longing for a high level of the Korean Opera.

#Choe Uzong #Opera Arriving on the Waters like the Moon #Cyclic Technique #Korean Opera #Musical Play #Leitmotiv

참고문헌 (23)

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최우정 / 2014 / 달이 물로 걸어오듯 / Full Score

최우정 / 2014 / 달이 물로 걸어오듯 / Vocal Score

이양숙 / 2014 / 최우정의『피아노를 위한 12 préludes』 분석 연구

이희경 / 2016 / 오늘의 작곡가 오늘의 작품 9 :84~91

최우정 / 2018 / 오늘의 작곡가 오늘의 작품 13 :59~60

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