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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
저널정보
한국독일언어문학회 독일언어문학 독일언어문학 제81호
발행연도
2018.1
수록면
129 - 148 (20page)

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본고에서는 베르너 헤어초크의 영화 <유리 심장>을 들뢰즈의 영화철학으로 분석한다. 헤어초크는 독일의 뉴저먼 시네마 세대를 대표하는 감독으로 대담한 스케일을 겸비한독자적 스타일을 구축하여 왔다. 헤어초크가 구사하는 몽타주 기법, 미장센 그리고 이야기 구조로 인해 기존의 그에 대한 평가는 실험적이고 난해하다는 의견이 지배적이었다. 들뢰즈의 이미지 이론에 의하면 그의 영화 <유리 심장>은 관객에게 사유의 가능성을 열어주는 시간-이미지를 대표하는 영화이다. 시간-이미지의 정점이라고 할 수 있는 결정체-이미지는 3가지 양상으로 현실태 이미지와 잠재태 이미지의 식별불가능성, 투명과불투명 그리고 배아와 환경이라는 개념으로 구분된다. 이 중에서 <유리 심장>은 대표적으로 배아와 환경에 해당하는 결정체-이미지가 출현함으로서 순수한 시간의 성격을 제시한다. <유리 심장>에 출현하는 결정체-이미지들 중, 풍경 이미지는 카스파 다비트 프리드리히의 회화를 영화 이미지로 차용하면서 낭만주의적인 특성을 지니고 있다. 이외에도 직접적으로 정치적인 입장을 작품에 대입하는 것을 기피해오던 그의 성향과 무한성과 초월성을 주로 다루는 작품의 스타일로 인해, 헤어초크는 독일의 신낭만주의자로서 인식되어왔다. 헤어초크 영화에 내재 되어있는 이와 같은 특성은 시간-이미지로 발현된다. 본고는 그의 영화 미학적 양식을 분석하는 영역에 그치지 않고, 들뢰즈의 관점으로 <유리 심장>에 출현하는 결정체-이미지를 분석하여 헤어초크가 관객에게 던지는진정한 메시지와 그의 작품이 영화 예술로서 지니는 의미를 고찰한다.
#Das Zeit-bild #Das Kristallbild #Der Keim #Keim und Umwelt #Anleihe der Landschaftsmalereien

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