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이 글은 그간의 시조 논의가 표제라고 하는 부분을 등한히 한 경향이 없지 않았던 현실과 연결하여, 무엇보다 권섭의 연시조 창작에서 표제 설정과 양상이 이른바 多作의 원천으로 작용할 수 있는 가능성 있는 지점을 찾는 데 의의를 두고 있다.
표제 양상의 개관을 통해 권섭 시조에서 표제가 작품 존재의 일차적인 기반이 되며, 소표제의 병기를 통해 보다 다양한 유형을 보여주고 있음을 확인하였다. 특히 제3유형에 속하는 <병중영분도 삼장>은 표제의식의 섬세한 정점을 이루는 예로 분석할 만하였고, 서술적 표제의 특이성을 보여준 제4유형의 <매화 사장>은 송강 가사의 표현 차용이 필수 불가결했던 지점을 분석할 만하다는 점에서 각기 권섭 시조가 지닌 표제의식의 특징적 국면을 추출하는 데 일조하였다.
그 구체적인 논의과정에서 드러난 여러 사항들은, 권섭 시조가 놓인 18세기적 상황에서 특히 연시조의 향방을 이해하는 데 도움을 주는 단서들의 포착과 연결된다. 그리고 이러한 단서들의 포착은 결국, 권섭 개인의 본격적인 작가론적, 혹은 작품론적 논의뿐만 아니라 시조사에서 17세기와 19세기를 잇는 교량적 시기로서 18세기적 면모를 보다 중점적으로 주목하는 후속 작업이 필요함을 시사하는 것이라 보았다.
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