Music and Narrative in Stanley Kubrick's Eyes Wide Shut

박언영

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자료유형: 학술저널

저자정보: 박언영

저널정보: 한양대학교 현대영화연구소 현대영화연구 현대영화연구 제14권 제4호

발행연도: 2018.1

수록면: 49 - 81 (33page)

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This paper analyzes the use of music in Stanley Kubrick’s final work Eyes Wide Shut (1999) and examines the relationship between music and narrative. Music and narrative in Eyes Wide Shut are completely intertwined and confuse the audience between the diegetic and the non-diegetic of the filmic world. In the film, it is noteworthy that Nick Nightingale, the protagonist Bill’s former fellow student is a musician and he seduces Bill to an orgy. To date, most research on Eyes Wide Shut has focused either on its literature adaptation or on the content of the film music. By contrast, this paper targets the form of music use in the film. Combining “le grand imagier” by Albert Laffay with the apparatus theory by Jean-Louis Baudry, this paper investigates the primitive filmic narrator and compares it to the narrator in literature. Significantly, Kubrick juxtaposed not only classic music with popular one, but also vocal music with instrumental one in Eyes Wide Shut. In addition, he applied both original and preexisting music to the film. By doing this, he created a cinema which blurs the boundary between the diegetic and the non-diegetic and provides the audience with a daydreaming experience. If Kubrick innovated cinema experience with 2001: A Space Odyssey (1968) by applying classic music to his visual, in Eyes Wide Shut, he developed a cinematic narrative form further from the tradition of literature and early cinema, for which music plays an active as well as significant role.

본 논문은 스탠리 큐브릭의 마지막 작품 <아이즈 와이드 셧>(1999)에서 음악이 어떻게 사용되고 있는지를 분석하면서 영화 음악과 영화 서사와의 관계를 고찰한다. <아이즈 와이드 셧>에서는 음악과 서사가 철저히 융합되어, 영화 세계의 디에게시스와 영화 세계 밖을 암시하는 비디에게시스가 관객을 혼란시키는 특징을 보인다. 영화에서 특히 주목할 점은 주인공 빌의 대학 동창인 닉 나이팅게일이 음악가로 등장하고, 바로 닉이 빌을 비밀스러운 혼음파티로 유혹한다는 사실이다. 지금까지 <아이즈 와이드 셧>에 관한 연구가 대부분 문학의 영화화나 영화 음악의 내용에 초점을 맞추는 경향을 보여 왔다면, 본 논문은 영화에서 사용되는 음악의 형식을 분석하는 데 집중하고 있다. 본 논문은 알베르 라페의 “영상주” 개념과 장 루이 보드리의 장치이론을 결합하여 영화에서의 원초적 화자 개념을 살펴보고, 이를 문학에서 사용되는 화자 개념과 비교하고 있다. <아이즈 와이드 셧>에서 큐브릭은 클래식 음악과 대중음악뿐만이 아니라 노래와 기악곡을 병치시키고 있다는 사실이 매우 중요하다. 더 나아가, 영화를 위해 특별히 작곡된 음악과 이미 대중에게 잘 알려진 기존 음악을 함께 사용하고도 있다. 이렇게 함으로써 큐브릭은 영화 세계의 디에게시스와 영화 세계 밖의 비디에게시스의 경계를 모호하게 만들고 있고, 이는 관객이 영화관에서 마치 백일몽을 경험하는 듯 느끼게도 만든다. <2001 스페이스 오디세이>(1968)에서 큐브릭은 최초로 영상에 클래식 음악을 사용함으로써 영화관 체험을 혁신시켰다면, <아이즈 와이드 셧>에서는 문학과 초기 영화의 전통으로부터 발전시킨 극장식 서사 형식을 개발했다고 할 수 있다. 그리고 이 극장식 서사 형식에서는 영화 음악이 무엇보다도 능동적이고 중요한 역할을 하게 된다.

#아이즈 와이드 셧 #스탠리 큐브릭 #원초적 영화 화자 #영상주 #영화 음악

참고문헌 (36)

참고문헌 신청

Booth, Wayne C / 1983 / The Rhetoric of Fiction / Univ. of Chicago Press

Bordwell, David / 1985 / Narration in the Fiction Film / Univ. of Wisconsin Press

Breuer, Josef / 1995 / Studien über Hysterie / S. Fischer

Chion, Michel / 2002 / Eyes Wide Shut / BFI

Deleuze, Gilles / 1989 / Cinema 2: The Time-Image / Althone Press

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