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자료유형
학술저널
저자정보
채명신 (세종대학교)
저널정보
한국체육과학회 한국체육과학회지 한국체육과학회지 제28권 제1호 (인문사회과학 편)
발행연도
2019.2
수록면
1,037 - 1,053 (17page)
DOI
10.35159/kjss.2019.02.28.1.1037

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Cho Heung Dong in Hanryangmu has held the most Korean dance movements of types of extant traditional Korean dances(Kim Hee-won, 2002), overcome the narrow position as the male in the female-friendly dance world, cultivated his own dance world with the male dance language and exploited a new stage of dance movements through the masculinization of traditional Korean dance. For this reason, this study was intended to investigate his dance movements through the analysis of male dance inherent in Cho Heung Dong’s Hanryangmu. To attain this purpose, this study attempted to analyze music, clothing, property and dance found in Hanryangmu, the representative male one of Cho Heung Dong’s works through images and photographical materials. As a result, the following characteristics and images inherent in it were obtained: First, an attempt was made to synthesize the contents of Hanryangmu through dialogues as well as overall photographs. As a result, it was found that his Hanryangmu included the choreographical composition of storytelling as well as dance motions. Second, it was found that the expression and inner performance of the male dance different from the other types of Hanryangmu dances had a clear emotional expression of joy, anger, sorrow, and pleasure. Third, Cho Heung Dong’s Hanryangmu showed the image of the male Hanryang’s free and easy figure in the part of slowly folding the fan up while beginning to reveal the figure of the face covered with the fan slowly in Chungsonggok. Fourth, Cho Heung Dong’s Hanryangmu showed the figure that the male old man got up hard in the Chinyang beat and the figure that he placed the fan on the floor weakly in the Jungmori beat. It displayed the cold complexion and heavy mood of the old man grieving over the bygone days. Fifth, Cho Heung Dong’s Hanryangmu displayed the dance motion of moving the fan to the right slowly under diagonal line and soon lifting it upward energetically. It was found to be the very linear and strongly ceased breath and motion compared to other male Hanryangmu dances. Sixth, Cho Heung Dong’s Hanryangmu displayed the energetic takeoff and foot motion of pushing breath up, and turning the body around and bringing it to an end while moving his feet back and forth quickly and moving forward with mincing steps. It was found to be the dance motion of masculine image of large-hearted and very dynamic form difficult to find out in other male Hanryangmu dances. Seven, Cho Heung Dong’s Hanryangmu showed the dance motion of taking a step forward, striking the Korean full-dress attire, sitting down, standing up again, turning the fan inward, and then walking with mincing steps and quietly running and sitting. It was found that it had the very large and quick range and stream of the motion while displaying the dynamic movement compared to other male Hanryangmu dances.
#Traditional Korean dance #Cho Heung Dong #Hanryangmu

목차

Abstract
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 연구방법
Ⅲ. 결과
Ⅳ. 논의
Ⅴ. 결론 및 제언
참고문헌

참고문헌 (43)

참고문헌 신청
강여주 / 2005 / 발레륏스 시대에 남성 무용수의 역할 및 특성에 관한 분석 / 움직임의 철학 : 한국체육철학회지 13(2):191~204 dbpia 김경애 / 1992 / 집중기획 <남자무용수의 역할과 현황> / 문화예술 google schola 김말복 / 2003 / 무용예술의 이해 / 이화여자대학교 출판부 google schola 김매자 / 1995 / 한국 무용사 / 삼신각 google schola 김소형 / 2008 / 무용공연의 인식에 관한 연구 google schola

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