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Dans les dernières oeuvres de Nerval, nous pouvons remarquer une lutte entre l"hallucination et la lucidité, entre l"imagination et le contrôle de l"expression. Autrement dit, Nerval obtient des nourritures de l"univers imaginaire et en même temps il cherche à contrôler cet univers. Ainsi, les charmes de ses dernières oeuvres sont en équilibre entre les rêveries évoquées dans ses oeuvres et le contrôle de l"expression ressemblant ainsi à des oeuvres classiques.
Nous voulons analyser Sylvie, Aurélia et les Chimères sous l"angle de l"énonciation et des structures. Sous ces deux angles, nous voulons savoir si Nerval a fait des efforts conscients pour refuser les charmes de l"imagination et nous voulons savoir les pouvoirs de l"imagination dans ses oeuvres. Son imagination résiste-t-elle à ses efforts de contrôle, ou bien se déplace-t-elle?
D"abord, dans la mesure où Nerval s"identifie aux personnages de ses oeuvres et qu"il raconte ses expériences, nous pouvons affirmer qu"il a fait des efforts pour garder sa conscience contre les envoûtements de l"univers imaginaire en mettant une certaine distance entre l"énoncé et l"énonciation. Mais l"énonciation du narrateur qui veut être objectif par la distanciation entre l"auteur et ses oeuvres, les fait se mélanger au lieu de les faire se différencier de l"énoncé. Ceci signifierait que ses efforts pour la distanciation ne peuvent pas surmonter la force de l"identification lyrique résultant de l"imagination.
Ses efforts pour sortir de l"état de l"hallucination par la révolte contre les pouvoirs de l"imagination sont apparus non seulement dans l"énonciation mais aussi dans les structures. Dans les structures, Nerval recherche les structures ternaires et progressives qui permettent de sortir du mécanisme de la ressemblance. Mais malgré de tels efforts pour le progrès, ses oeuvres tournent en rond, aboutissant à l"analogie répétitive provenant du dualisme.
En bref, son contrôle par la raison n"a pas pu aller contre les pouvoirs de l"imagination. Ainsi ses oeuvres décrivent un univers fantastique avec des expressions classiques. Mais, ses oeuvres ne doivent pas être considérées comme le produit de ses hallucinations. En effet elles demeurent dans l"équilibre entre le rêve et la raison. Nerval a déjà prévu la possibilité de la fusion entre le réel et l"irréel par ‘l"épanchement du songe dans la vie réelle’. Ainsi, ses oeuvres font apparaître un univers supranaturel avec des expressions classiques et créent un univers fantastique avec des descriptions réalistes.
Nous voulons analyser Sylvie, Aurélia et les Chimères sous l"angle de l"énonciation et des structures. Sous ces deux angles, nous voulons savoir si Nerval a fait des efforts conscients pour refuser les charmes de l"imagination et nous voulons savoir les pouvoirs de l"imagination dans ses oeuvres. Son imagination résiste-t-elle à ses efforts de contrôle, ou bien se déplace-t-elle?
D"abord, dans la mesure où Nerval s"identifie aux personnages de ses oeuvres et qu"il raconte ses expériences, nous pouvons affirmer qu"il a fait des efforts pour garder sa conscience contre les envoûtements de l"univers imaginaire en mettant une certaine distance entre l"énoncé et l"énonciation. Mais l"énonciation du narrateur qui veut être objectif par la distanciation entre l"auteur et ses oeuvres, les fait se mélanger au lieu de les faire se différencier de l"énoncé. Ceci signifierait que ses efforts pour la distanciation ne peuvent pas surmonter la force de l"identification lyrique résultant de l"imagination.
Ses efforts pour sortir de l"état de l"hallucination par la révolte contre les pouvoirs de l"imagination sont apparus non seulement dans l"énonciation mais aussi dans les structures. Dans les structures, Nerval recherche les structures ternaires et progressives qui permettent de sortir du mécanisme de la ressemblance. Mais malgré de tels efforts pour le progrès, ses oeuvres tournent en rond, aboutissant à l"analogie répétitive provenant du dualisme.
En bref, son contrôle par la raison n"a pas pu aller contre les pouvoirs de l"imagination. Ainsi ses oeuvres décrivent un univers fantastique avec des expressions classiques. Mais, ses oeuvres ne doivent pas être considérées comme le produit de ses hallucinations. En effet elles demeurent dans l"équilibre entre le rêve et la raison. Nerval a déjà prévu la possibilité de la fusion entre le réel et l"irréel par ‘l"épanchement du songe dans la vie réelle’. Ainsi, ses oeuvres font apparaître un univers supranaturel avec des expressions classiques et créent un univers fantastique avec des descriptions réalistes.
목차
1. 서론
2. 언술
3. 구조
4. 결론
참고문헌
Résumé
참고문헌 (12)
참고문헌 신청
[단행본] - NERVAL, Gérard de / 1978 / Oeuvres / Garnier Frères
[단행본] - NERVAL, Gérard de / 1974 / Oeuvres, texte établi et présenté par Albert Béguin et Jean Richer / Gallimard-Pléiade
[단행본] - NERVAL, Gérard de / 1984 / Oeuvres Complètes, édition publiée sous la direction de J. Guillaume et de Cl / Bibliothèque de la Pléiade Gallimard
[단행본] - BRETON, André / 1988 / Second manifeste du surréalisme / La Pléiade
[단행본] - CELLIER, Léon / 1956 / Gérard de Nerval / Hatier-Boivin
[단행본] - NERVAL, Gérard de / 1974 / Oeuvres, texte établi et présenté par Albert Béguin et Jean Richer / Gallimard-Pléiade
[단행본] - NERVAL, Gérard de / 1984 / Oeuvres Complètes, édition publiée sous la direction de J. Guillaume et de Cl / Bibliothèque de la Pléiade Gallimard
[단행본] - BRETON, André / 1988 / Second manifeste du surréalisme / La Pléiade
[단행본] - CELLIER, Léon / 1956 / Gérard de Nerval / Hatier-Boivin
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