모방과 창조 : 샤르댕의 정물화 평론에 나타난 디드로의 미학 사상 연구

김선형

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자료유형: 학술저널

저자정보: 김선형 (홍익대학교)

저널정보: 프랑스문화예술학회 프랑스어권 문화예술연구 프랑스문화예술연구 제60집

발행연도: 2017.5

수록면: 29 - 63 (35page)

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Composée d’objets inanimés - que nous pouvons trouver facilement dans notre environnement quotidien, comme les fruits, les légumes, ou les paniers, etc. - la peinture des natures mortes occupe le dernier rang de la hiérarchie des genres aux XVIIe et XVIIIe siècles en France. Pourtant, même si ce genre n’apporte pas à ses représentants autant de succès que la peinture d’histoire, la《nature morte》n’est pas considérée comme une peinture médiocre. Ce genre est plutôt admiré par les critiques d’art au siècle des Lumières. Parmi les représentants de la nature morte, Jean-Baptiste Chardin (1699-1779) est reconnu comme le maître. Il joue un rôle important dans son développement au cours du XVIIIe siècle. Ce peintre tient une place tout à fait particulière chez Diderot, critique d"art. Dans ses Salons, Diderot souligne, toujours avec une grande richesse d’expression, comment ce peintre recrée l’image fidèle des objets et les confondre dans une harmonie poétique.
Pour le peintre des natures mortes, l"imitation est une norme importante pour rendre la vérité de la nature sur la toile. Séduit par l"intensité de vie qui se dégage des natures mortes de Chardin, Diderot le considère comme un grand coloriste capable de donner l"illusion à ses compositions. En décrivant son oeuvre célèbre, 〈La Raie〉, Diderot découvre la《magie》des couleurs de Chardin. Même si les objets sont banals, ce peintre parvient à recréer sur la toile le caractère individuel des choses et un effet original de la nature grâce à l"utilisation de la technique picturale. Alors, aux yeux de Diderot, Chardin est un grand “magicien” qui a le talent à créer l"harmonie des couleurs par de légers rayons de lumière et des vibrations atmosphériques.
Dans sa critique d"art, Diderot tente alors de montrer ette magie et de fournir les meilleurs conditions de l"illusion des natures mortes, en conduisant les lecteurs vers l"irréalité. Donc Diderot utilise l"imagination pour que les lecteurs s"approchent de plus près la beauté des natures mortes de Chardin. L"illusion créée par l"imagination de Diderot et des lecteurs fait oublier notre temps et notre espace. Et puis les auteurs français du XIXe siècle - comme les frères Goncourt et Marcel Proust, sont aussi admirés par les natures mortes de Chardin et donnent naissance à une nouvelle forme de la critique d"art au XIXe siècle.

#정물화(Natures mortes) #샤르댕(Chardin) #자연(nature) #마술(magie) #환영(illusion) #모방(Imitation) #창조(création) #상상력(imagination)

참고문헌 (26)

참고문헌 신청

[학술지(정기간행물)] - 유예진 / 2014 / 프루스트의 『잃어버린 시간을 찾아서』에서 샤르댕과 베로네세의 변용 / 불어불문학연구 (98) : 307 ~ 336

[단행본] - 이은주 / 2008 / 프랑스 문학과 미술-중세에서 18세기 / 도서출판 만남

[단행본] - BUKDAHL, Else-Marie / 1982 / Diderot critique d’art, Copenhague, Rosenkilde et Bagger, 1980-1982, 2 vols / Théorie et pratique dans les Salons de Diderot

[단행본] - Chardin / 1999 / catalogue de l’exposition du Grand Palais, textes de Pierre Rosenberg / R. M. N

[단행본] - CHOUILLET / 1977 / Jacques, Diderot / Société d'édition d'enseignement supérieur

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