尹鑴 가문의 『琴譜』에 관한 연구

성영애

doi:10.21208/kla.2016.11.20.239

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자료유형: 학술저널

저자정보: 성영애 (숭실대학교)

저널정보: 사단법인 한국문학과예술연구소 한국문학과 예술 한국문학과예술 제20집

발행연도: 2016.11

수록면: 239 - 283 (45page)

DOI: 10.21208/kla.2016.11.20.239

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이 논문은 尹鑴 가문에 대대로 내려오는『琴譜』라고 불리는 거문고보를 대상으로, 먼저 필체와 수록 내용을 통해서 筆寫者를 찾고, 금보의 체제와 내용을 살펴서 이 금보의 의의를 밝히고자 한 글이다.
『금보』 필사자와 윤휴, 尹相鼎의 서체를 비교한 결과, 3인의 서체는 서로 다른 것으로 확인되어 윤휴와 윤상정이 필사하지 않은 것으로 판명되었다. 李珥가 諺文으로 지은 ‘高山九曲歌’를 宋時烈이 1688에 漢譯하였는데, 이는 尹孝全과 윤휴 사후의 일이므로 그들이 필사했을 거라는 사실은 희박하였다. 그래서『금보』의 연대를 1610년과 1650년대로 소급할 수는 없었다. 그러나 윤휴가 거문고 음악을 탈 때 악보를 보면서 연주하였고 또 修身에 사용된 악기를 갖춰놓은 것을 보면, 음악에 대한 안목이 깊었을 것으로 사료된다. 또 拍과 ‘夷樂’에 대한 기록은 전거를 통해서고증하여 밝힌바, 윤휴가 사용한 악보는『琴合字譜』이었다. 따라서『금보』의 연대는 1688년 이후 누군가가 윤휴의 가필 흔적이 있는『금합자보』와 『梁琴新譜』를 합해서 제작한 것으로 볼 수 있었다.
『금보』의구성은『양금신보』 전권의 한 악보와『양금신보』·『금합자보』의 일부분, 출처를 알 수 없는 平調北殿, 翰林別曲, 古琴에 관한 잡기 등으로 구성한 또 다른 악보가 존재하였다. 이러한 편자의 숨은 의도에 의한 자료적 성격을 가지고 있었다. 또 ‘평조북전’의 ‘自出聲’이란 용어에 의해『금보』의 연대를 영조 경으로 추정도 가능하였다. 그리고 琴器論과 琴道論을 수록하므로써 『금보』의 완성도를 높였다.

This paper tries to track down transcribers base on handwritings and record of content targeting the heirloom of Geomungo, so called Geumbo『琴譜』, handed down from generation to generation in Yoon-Hyu(尹鑴)’s House, and in the end figure out the significance of Geumbo『琴譜』after reviewing its system and contents.
The comparison among Geumbo『琴譜』’s transcribers, Yoon-Hyu and Yoon Sang-Jung(尹相鼎) shows that the handwritings of three people were proved to be very different, which clearly indicated that Yoon-Hyu and Yoon Sang-Jung(尹相鼎) were not real transcribers.
What Li-li(李珥) created ‘Gosangugokga’(高山九曲歌) as a colloquial was translated into Chinese by Song Si-yeol(宋時烈) in 1688. This happened after the death of Yonn Hyo-Geon(尹孝全) and Yoon-Hyu, which signifies little probability that they were transcribers. Therefore, the era of Geumbo『琴譜』 cannot be retroactive to 1610s and 1650s.
Nevertheless, Yoon-Hyu played the harp reading the music and was equipped with music instruments used for mortal training, which leads us to suppose he must have had deep insight into the music. Likewise, the record on the beat(拍) and Iak(夷樂) is proved via reference; therefore, this does not let us exclude the possibility of their involvement as writers of Geumbo『琴譜』. The music score used by Yoon-Hyu was Geum-Hap-Ja-bo 『琴合字譜』. Therefore, the regiment since 1688 Geumbo『琴譜』signs add some touches of someone is Yoon-Hyu told Yang-Geum-Sin-bo『梁琴新譜』and Geum-Hap-Ja-bo『琴合字譜』 that can be seen, which were created in.
Geumbo『琴譜』 is composed of Yang-Geum-Sin-bo『梁琴新譜』, parts of Geum-Hap-Ja-bo『琴合字譜』 and Pyeong-Jo-Buk-Geon(平調北殿), Hanlim-Byul-Gok(翰林別曲), entertaining contents from Go-Geum(古琴) with no clear references and another music score.
It had material nature with hidden intent of the writers. Also, The Pyeong-Jo-Buk-Geon(平調北殿) may be estimated to be at the era of Geumbo『琴譜』 as Yeong-Jo(영조) Dynasty by ‘Ja-chool scound(自出聲), sound out of pulling the string up and away from Geomungo with left hand’. Also, contents of the discussion on string instruments and discussion on disappearing string instruments were included in the contents, which elevated the completeness of Geumbo『琴譜』.

#尹鑴 #『琴譜』 #尹相鼎 #『梁琴新譜』 #『琴合字譜』 #Yoon-Hyu(尹鑴) #Geumbo『琴譜』 #Yunsangjeong(尹相鼎) #Yanggeumsinbo『梁琴新譜』 #Geumhapjjabo『琴合字譜』

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