내러티브 영화의 8시퀀스 내레이션 연구

윤보협

doi:10.19119/cf.2016.12.25.165

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자료유형: 학술저널

저자정보: 윤보협 (서울예대)

저널정보: 동국대학교 영상미디어센터 씨네포럼 씨네포럼 제25호

발행연도: 2016.12

수록면: 165 - 208 (44page)

DOI: 10.19119/cf.2016.12.25.165

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폴 조셉 줄리노(Paul Joseph Gullino)는 8시퀀스 3막구조라는 패러다임을 제시하면서 그 실용성의 가치를 확신한다. 그러나 그의 분석과 논의를 따라가다 보면 몇 가지 난관에 봉착하게 된다. 첫째, 그가 말하는 막의 구분과 시퀀스 분할이 믿을만하지 못하다는 것이다. 둘째, 무엇보다 줄리노의 주 긴장축(the main tention) 개념이 애매모호하다는 점이다. 통상의 중심질문(the central question) 개념과 상충되는 부분이 있어 수정이 불가피하다는 것이다. 셋째, 그가 개념의 도구로 사용하는 개시점(point of attack), 첫 번째 극점(first culmination), 두 번째 극점(second culmination) 등은 실효성의 측면에서 보완이 필요하다는 점이다. 이에 본 연구는 줄리노가 분석한 〈이중배상〉(Double Indemnity, 1944)과 〈졸업〉(The Graduate, 1967) 그리고 〈존 말코비치되기〉(Being John Malkovich, 1999)를 재분석하여 개념분절을 명확하게 하고 줄리노의 기획을 수정 보완하여 실효성 있는 8시퀀스 3막구조의 청사진을 구축하고자 했다.

Purpose of this thesis is studying on the eight-sequence structure of the films, this study do re-analyzethe the films analyzed by Paul Joseph Gulino, Double Indemnity (1944), The Graduate (1967) and Being John Malkovich (1999). And this study do re-organize the concrere concepts of the eight-sequence structure.
The eight-sequence structure is of a paradigm- an ideal layout and variations have been done, very effectively. But it can serve as a starting point. Over the course of a typical two hour movie, the eight-sequence structure works out follows.
Sequence A, the first fifteen minutes of a picture answer the questions of who, what, when, and under what conditions the picture will take place. Before such exposition, though, it is crucial to hook the audience and get them interested in watching further through the use of curiosity. Usually by the end of sequence A, there arises a moment in the picture called the point of attack, or inciting incident.
SequenceB, the second fifteen minutes of a film tend almost invariably to focus on setting up the main tension. As such, the end of the second sequence tend to mark the end of the first act.
SequenceC, the third fifteen minutes of a picture allows the protagonist a first attempt at solving the problem posed at the end of the first act. Caracters tend to choose the easiest solution to the problem, hoping it will be resolved immediately.
SequenceD, the fourth fifteen minutes find the first attempt at resolution failing, and sees the protagonist try one or more desperate measures to return his or her life to stability. The end of the fourth sequence very often leads the First Culmination or Midpoint Culmination of a film.
SequenceE, the next fifteen or so minutes make the protagonist work on whatever new complication arose in at the first culmination.
SequenceF, the last sequence of the second act makes the character find the going most difficult and work at last toward a resolution of the main tension, and find the answer of the dramatic question. The end of the sixth sequence thus marks the end of the second act, also known the Second Culmination. As such, it gives the audience yet another glimpse of a possible outcome of the picture.
SequenceG, the seventh sequence is often characterized by still higher stakes and a more frenzied pace, and its resolution is often characterized by a major twist.
SequenceH, the eighth final sequence almost invariably contains the resolution of a picture. SequenceH of course almost invariably contains an epilogue or coda.

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참고문헌 (7)

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[단행본] - 시거 린다 / 2001 / 시나리오 거듭나기 / 시나리오 친구들

[단행본] - 줄리노, 조셉 폴 / 2009 / 시나리오 시퀀스로 풀어라 / 황매

[단행본] - 카우길 린다 / 2006 / 시나리오 구조의 비밀 / 시공사

[단행본] - 필드 시드 / 2001 / 시나리오 워크북 / 경당

[단행본] - Field, Syd / 1984 / The Screenwriter's Workbook / Dell Publishing

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