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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2016.11
- 수록면
- 147 - 179 (33page)
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Cette étude a pour objectif de dresser une typologie des aménagements des maisons d’écrivain et d’en décrire leurs spécificités.
Au début du 20e siècle, la plupart des maisons d’écrivain ont choisi, en signe d’ouverture, de valoriser davantage la trace humaine laissée par l’écrivain plutôt que la perspective littéraire de son oeuvre. La maison de Balzac à Paris ou encore le musée Rousseau à Montmorency sont des exemples-types de cette forme d’aménagement ‘évocateur’ basée sur la sauvegarde du bâtiment et du décor dans lesquels a évolué l’écrivain ou des objets lui ayant appartenu. 〈Le Musée de la Littérature〉, présenté dans le cadre de l’Exposition internationale de Paris en 1937, a proposé une exposition à caractère explicatif sur la ‘matière littéraire’ en s’appuyant sur les images de manuscrits et d’épreuves corrigées. Il s’agissait d’une forme de médiation à but éducatif, invitant le grand public à s’approprier la littérature autrement.
Cette volonté de diversifier l’approche fait écho à un autre type d’aménagement typique de notre siècle : l’interprétation. Cette dernière cherche à initier à la littérature notamment la grande partie des visiteurs qui ne constituent pas nécessairement des lecteurs. L’interprétation consiste soit à fournir une explication approfondie de l’univers intellectuel de l’écrivain – incluant des objets sans valeur patrimonial – soit à proposer différentes formes d’interprétation des oeuvres littéraires par des artistes contemporains. La maison natale de Victor Hugo à Besançon et la maison de Jean Cocteau à Milly-la-Forêt illustrent récemment une telle démarche.
Si ces trois types d’aménagement coexistent actuellement dans les maisons d’écrivain, l’aménagement évocateur de la vie de l’écrivain tend à céder la place à l’explication et surtout à l’interprétation de son oeuvre. L’évocation est propre à satisfaire un public attiré davantage par la vie de l’écrivain que par son oeuvre. L’explication convient aux attentes en matière d’informations et l’interprétation permet d’offrir une expérience diversifiée des oeuvres littéraires.
Les musées littéraires coréens, dont la plupart conservent très peu d’éléments matériels de la vie de l’écrivain, pourraient ainsi trouver, dans l’usage de tels types d’aménagement des maisons françaises d’écrivains, des modèles adéquats pour un éventuel renouvellement de leur genre.
Au début du 20e siècle, la plupart des maisons d’écrivain ont choisi, en signe d’ouverture, de valoriser davantage la trace humaine laissée par l’écrivain plutôt que la perspective littéraire de son oeuvre. La maison de Balzac à Paris ou encore le musée Rousseau à Montmorency sont des exemples-types de cette forme d’aménagement ‘évocateur’ basée sur la sauvegarde du bâtiment et du décor dans lesquels a évolué l’écrivain ou des objets lui ayant appartenu. 〈Le Musée de la Littérature〉, présenté dans le cadre de l’Exposition internationale de Paris en 1937, a proposé une exposition à caractère explicatif sur la ‘matière littéraire’ en s’appuyant sur les images de manuscrits et d’épreuves corrigées. Il s’agissait d’une forme de médiation à but éducatif, invitant le grand public à s’approprier la littérature autrement.
Cette volonté de diversifier l’approche fait écho à un autre type d’aménagement typique de notre siècle : l’interprétation. Cette dernière cherche à initier à la littérature notamment la grande partie des visiteurs qui ne constituent pas nécessairement des lecteurs. L’interprétation consiste soit à fournir une explication approfondie de l’univers intellectuel de l’écrivain – incluant des objets sans valeur patrimonial – soit à proposer différentes formes d’interprétation des oeuvres littéraires par des artistes contemporains. La maison natale de Victor Hugo à Besançon et la maison de Jean Cocteau à Milly-la-Forêt illustrent récemment une telle démarche.
Si ces trois types d’aménagement coexistent actuellement dans les maisons d’écrivain, l’aménagement évocateur de la vie de l’écrivain tend à céder la place à l’explication et surtout à l’interprétation de son oeuvre. L’évocation est propre à satisfaire un public attiré davantage par la vie de l’écrivain que par son oeuvre. L’explication convient aux attentes en matière d’informations et l’interprétation permet d’offrir une expérience diversifiée des oeuvres littéraires.
Les musées littéraires coréens, dont la plupart conservent très peu d’éléments matériels de la vie de l’écrivain, pourraient ainsi trouver, dans l’usage de tels types d’aménagement des maisons françaises d’écrivains, des modèles adéquats pour un éventuel renouvellement de leur genre.
목차
1. 서론
2. 20세기 초 문학 전시의 두 유형
3. 21세기 문학관의 새로운 유형 : ‘해석’형 전시
4. 결론 : 문학관 전시의 유형론을 위하여
참고문헌
Résumé
참고문헌 (25)
참고문헌 신청
[학술지(정기간행물)] - 손정훈 / 2007 / 1937년 파리 국제 박람회의 <문학 박물관> 전시회 : 문학에 대한 새로운 접근법의 실험 / 불어불문학연구 (69) : 269 ~ 296
[학술지(정기간행물)] - 손정훈 / 2008 / 전시공간에서 체험공간으로: 프랑스 제 2세대 문학관의 신경향 / 플랫폼 (8)
[학술지(정기간행물)] - 손정훈 / 2014 / 프랑스의 문학유산정책 (1) - 문학관 정책 - / 프랑스학연구 (70) : 167 ~ 192
[학술지(정기간행물)] - 윤학로 / 2005 / 프랑스 문학관의 설립배경과 발전과정 / 프랑스문화예술연구 14 : 217 ~ 240
[기타자료] - Barrès, Maurice / 1902 / On ne crée pas, on conserve / le Gaulois
[학술지(정기간행물)] - 손정훈 / 2008 / 전시공간에서 체험공간으로: 프랑스 제 2세대 문학관의 신경향 / 플랫폼 (8)
[학술지(정기간행물)] - 손정훈 / 2014 / 프랑스의 문학유산정책 (1) - 문학관 정책 - / 프랑스학연구 (70) : 167 ~ 192
[학술지(정기간행물)] - 윤학로 / 2005 / 프랑스 문학관의 설립배경과 발전과정 / 프랑스문화예술연구 14 : 217 ~ 240
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