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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
許維賢 (싱가포르 남양이공대학) 문희정 (부산대학교)
저널정보
중국영화포럼 영화중국 영화중국 제2권 제1호
발행연도
2015.6
수록면
15 - 48 (34page)

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Based on historical evidence from a large number of newspapers in 1920s, this article argues the assertion of the international academic circle that the film Xin Ke was never released. Thus, the historical significance and status of Xin Ke as the first Singaporean and Malaysian film is established. Additionally, we describe the origins of the “Independent Film Company of Nanyang Liu Bei-jin” and the public response to the company. The article also examines the moving and tragic life of Liu Bei-jin, the film company’s head and former Namchow mechanic, who left Singapore and Malaya to fight in the Chinese War of Resistance against Japan. Moreover, the article describes the Xin Ke production team and the film’s reception. The problems that the film confronted at the time of its production are examined, including the censorship of the British colonial government in the 1920s. The stylistic oscillation of Xin Ke’s screenplay between the Nanyang style of literature and art and Chinese literature and art are discussed. Furthermore, the manner in which the film addressed the disputes between the two major Chinese communities in Nanyang, that is, the Xin Ke (new immigrants) and the Peranakan (the Straits Chinese), is examined. This article locates these issues in the general context of the contemporary Singapore-Malaysian Chinese historical discourse to encourage reflection and questions. The unfortunate death of Liu Bei-jin and the existence of Xin Ke have been obscured in the history of the so-called Chinese diaspora, the history of China and in the historical discourse regarding the imperialism and the universal chauvinism that result from English-language hegemony. This obfuscation suggests that the historical discourses that rely on above-mentioned theories must be countered by a new theory of historical discourse. The Sinophone theory, in which Chinese-language is studied as a minority language, can serve as a starting point for our reflection on this topic. Finally, this article discusses how Xin Ke displays the characteristics of multiple sounds and multiple orthographies that typify the creolization of Chinese. Liu Bei-jin, who was well versed in six languages, and his Xin Ke provides critical historical evidence regarding the origins of the Creole frequently heard in contemporary Singaporean and Malaysian films and a valuable perspective on the disputes regarding indigenousness, colonialism and Chineseness.
#Xin Ke #Liu Bei-jin #Sinophone #creolization #Chineseness

목차

ABSTRACT
1. 〈新客〉는 상영되지 않았다?
2. 〈新客〉의 출품근거 및 그 성패
3. 잊힌 劉貝錦
4. 화인 디아스포라에서 화어계까지
5. 〈新客〉: ‘다중음’과 ‘다중철자’
6. 결론
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