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Rohmer has described Le Rayon vert, the 5th film of “Comedies and Proverbs” series, as ‘a fictional documentary or a documentary fiction.’ The film chronicles a summer like a ethnographer’s report. Ethnography provides a proper qualitative method for Rohmer who always scrutinizes people’s ordinary way of thinking and feeling. The anthropologist’s eye. It is closer in spirit to Jean Rouch, French ethnographic film director, than to conventional narrative cinema. Therefore, Le Rayon vert was largely improvised and filmed almost as a documentary without script.
As a matter of fact , Rohmer always takes summer holiday seriously. In this film, he observes daydreams of Delphine conflicting between reality and the idea which she has, and her travelling alone across France in search of a romance. Unfortunately, she does not know very well where she is going and she goes wrong. She is brutally obliged to recognize the complexity of this world. Tracing her wander from place to place, Rohmer explores summer holiday sites, especially beaches, with great geographical authenticity. The film also uses the colour green as its important motif and carefully organizes its central metaphor of green ray through the repetition. Eventually, the color green expands to the green ray itself. However, the film does not suggest simple solution. Delphine believes that she has seen the green ray with a suitable partner. Yet what she has seen is an illusion. Rohmer sees the final scene with uncertainty. Therefore the beach remains a complex location of realism and illusion.
As a matter of fact , Rohmer always takes summer holiday seriously. In this film, he observes daydreams of Delphine conflicting between reality and the idea which she has, and her travelling alone across France in search of a romance. Unfortunately, she does not know very well where she is going and she goes wrong. She is brutally obliged to recognize the complexity of this world. Tracing her wander from place to place, Rohmer explores summer holiday sites, especially beaches, with great geographical authenticity. The film also uses the colour green as its important motif and carefully organizes its central metaphor of green ray through the repetition. Eventually, the color green expands to the green ray itself. However, the film does not suggest simple solution. Delphine believes that she has seen the green ray with a suitable partner. Yet what she has seen is an illusion. Rohmer sees the final scene with uncertainty. Therefore the beach remains a complex location of realism and illusion.
목차
1. 들어가는 말
2. 사회와 불화하는 개인의 딜레마와 백일몽
3. 도시 외톨이의 여름 휴가를 관찰한 민속지학자의 눈
4. 환영과 부적응의 근대적 장소, 해변
5. 나오는 말
참고문헌
Abstract
참고문헌 (22)
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1. [단행본] - 김연호 / 2001 / 시뮬라시옹이 전하는 희망(사랑)의 메시지 : <녹색광선>, In 에릭 로메르 / 문화학교 서울 : 106 ~ 112
2. [학술지(정기간행물)] - 김호영 / 2009 / 에릭 로메르의 <녹색 광선>과 홍상수의 <생활의 발견> 비교 연구 - 비가시적 이미지의 서사기능을 중심으로 / 프랑스문화예술연구 28 : 1 ~ 33
3. [단행본] - 김호영 / 2003 / 프랑스 영화의 이해 / 연극과 인간
4. [단행본] - 류상욱 / 2003 / 호모 시네마쿠스 / 아웃사이더
5. [단행본] - 곽동준 / 2005 / 영화감독들의 영화 이론 / 동문선
2. [학술지(정기간행물)] - 김호영 / 2009 / 에릭 로메르의 <녹색 광선>과 홍상수의 <생활의 발견> 비교 연구 - 비가시적 이미지의 서사기능을 중심으로 / 프랑스문화예술연구 28 : 1 ~ 33
3. [단행본] - 김호영 / 2003 / 프랑스 영화의 이해 / 연극과 인간
4. [단행본] - 류상욱 / 2003 / 호모 시네마쿠스 / 아웃사이더
5. [단행본] - 곽동준 / 2005 / 영화감독들의 영화 이론 / 동문선
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