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프랑스문화예술학회 프랑스어권 문화예술연구 프랑스문화예술연구 여름호 (제28집)
발행연도
2009.5
수록면
1 - 33 (33page)

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Cette etude a pour but d'examiner la fonction narrative de l'image filmique a travers l'analyse des films d'Eric Rohmer et de Hong Sang-soo, surtout celle du Rayon vert (1986) et de Turning Gate (2002).
Ces deux cineastes partagent au niveau de la forme cinematographique plusieurs points importants : a la recherche de l'esthetique du quotidien, il prefere la mise-en-scene sobre mais minutieusement calculee, des acteurs non-professionels, l'improvisation au cours de la tournage, le montage simple et direct, la narration non-dramatique etc. Ils donnent ainsi dans leurs films plus d'importance a la description minutieuse de la realite qu'a la creation du recit dramatique et y inserent souvent des fragments du quotidien sans relation precise avec le contexte narratif. Par la, ils remettent en cause, tous les deux, dans leurs films le rapport classique entre le recit et la description.
Mais le point commun le plus essentiel entre les styles de ces deux cineastes, c'est justemnt la description de l'univers mental qui se compose dans la tete des personnages. Pour une telle description de l'univers interieur des personnages, ils se servent non seulement des images visibles apparaissant dans le champ filmique, mais aussi des images invisibles : celles-ci que l'on ne voit pas dans le champ mais que l'on suppose qui se passerait dans la tete des personnages.

목차

1. 서론
2. 로메르의 영화와 홍상수의 영화
3. 로메르의 〈녹색 광선〉
4. 홍상수의 〈생활의 발견〉
5. 결론을 대신하며 : 비가시적 이미지의 서사기능과 영화적 영역의 확대
참고문헌
〈Resume〉

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