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기록상 붓 외의 도구를 이용하여 그림을 그리는 화가들의 창작행위는 唐末의 逸品화가들로부터 시작된 것으로 확인되나, 손의 일부를 작화의 도구로 사용한 그림이 指頭畵라는 용어로 규정되어 하나의 회화기법으로 자리 잡게 된 것은 明末淸初에 이르러서이다. 지두화의 유행에 결정적인계기를 제공한 이는 高其佩(1662-1734)로, 이후 八旗畵家들과 소위 揚州畵派라고 일컬어지는 화가들에 의해 제작된 지두화는 대청회화교류를 통해 18세기 전반기부터 그 이후의 시기까지 조선 화단에 지속적으로 유입되었다.
지두화의 유입초기에 해당하는 18세기 중엽에는 沈師正(1707-1769), 許??(1709-1761), 姜世晃(1713-1791), 金允謙(1711-1775)과 같은 문인화가들을 중심으로 지두화의 제작과 인식이 시작되었다. 이들은 청대 지두화에서 자주 사용되는 모티프나 구도를 총괄하는 양식 전반을 받아들이기 보다는“손가락으로 그림을 그린다.”는 기법적인 측면에 무게를 두고 지두화를 인식하였다. 요컨대 이 시기 지두화의 제작은 당시 조선 화단에서 즐겨 그려졌던 소재와 구도를 유지하면서 여기에 지두화법이 개입되는 양상으로 나타났으며, 그 결과 유입초기 제작된 지두화는 청대 지두화의 양식중 기법을 제외하면 공통점을 찾기가 어렵다.
18세기 후반에는 북학파 문사들의 연행을 통해 청대 지두화의 유입이 가속화된다. 使行員들은 孫鎬(1733-1789), 魁倫, 張道渥과 같은 청대 문사들과 교유하면서 그들의 지두화와 指頭書를 증여 받았는데 이는 조선에서 제작된 지두화에 대한 문사들의 관심을 증대시켰으며, 19세기 전반까지 지속된 청대 지두화 유입의 연결고리가 된다.
19세기 초반, 괄목할 만한 변화를 맞이한 지두화는 尹濟弘(1764-1844 이후)의 작품들로, 그의 지두화는 유입초기부터 독특한 變容의 과정을 겪었던 조선 후기 지두화의 양식을 선명하게 보여준다는 점에서 그 의의가 크다. 윤제홍 지두화의 특징으로는 앞선 시기 문인화가의 필묵법에 주목하여 이를 지두화법에서 효과적으로 응용한 점, 指書의 적극적인 활용, 그리고 대담하고 이색적인 구도를 들 수 있다.
19세기 중엽의 지두화는 金正喜(1786-1856)의 지두화에 대한 인식과 함께 사의성을 드러내기에 유리한 기법으로서 자리매김한다. 더불어 양주화파 화가들의 지두화 양식이 許鍊(1809-1893)과 같은 화가들을 통해 수용되어 지두화의 제작에 반영되었다.
본 연구는 조선시대 화가들이 기존의 조형관과 회화제작의 흐름 속에서 지두화법이라는 파격적이고 이색적인 요소를 受容하여 變容해 가는 과을 살피고, 이를 통해 지두화법이라는 회화기법 이 조선시대 회화작품의 성격과 특성에 미친 영향을 살필 수 있다는 데에 그 의의가 있다.
지두화의 유입초기에 해당하는 18세기 중엽에는 沈師正(1707-1769), 許??(1709-1761), 姜世晃(1713-1791), 金允謙(1711-1775)과 같은 문인화가들을 중심으로 지두화의 제작과 인식이 시작되었다. 이들은 청대 지두화에서 자주 사용되는 모티프나 구도를 총괄하는 양식 전반을 받아들이기 보다는“손가락으로 그림을 그린다.”는 기법적인 측면에 무게를 두고 지두화를 인식하였다. 요컨대 이 시기 지두화의 제작은 당시 조선 화단에서 즐겨 그려졌던 소재와 구도를 유지하면서 여기에 지두화법이 개입되는 양상으로 나타났으며, 그 결과 유입초기 제작된 지두화는 청대 지두화의 양식중 기법을 제외하면 공통점을 찾기가 어렵다.
18세기 후반에는 북학파 문사들의 연행을 통해 청대 지두화의 유입이 가속화된다. 使行員들은 孫鎬(1733-1789), 魁倫, 張道渥과 같은 청대 문사들과 교유하면서 그들의 지두화와 指頭書를 증여 받았는데 이는 조선에서 제작된 지두화에 대한 문사들의 관심을 증대시켰으며, 19세기 전반까지 지속된 청대 지두화 유입의 연결고리가 된다.
19세기 초반, 괄목할 만한 변화를 맞이한 지두화는 尹濟弘(1764-1844 이후)의 작품들로, 그의 지두화는 유입초기부터 독특한 變容의 과정을 겪었던 조선 후기 지두화의 양식을 선명하게 보여준다는 점에서 그 의의가 크다. 윤제홍 지두화의 특징으로는 앞선 시기 문인화가의 필묵법에 주목하여 이를 지두화법에서 효과적으로 응용한 점, 指書의 적극적인 활용, 그리고 대담하고 이색적인 구도를 들 수 있다.
19세기 중엽의 지두화는 金正喜(1786-1856)의 지두화에 대한 인식과 함께 사의성을 드러내기에 유리한 기법으로서 자리매김한다. 더불어 양주화파 화가들의 지두화 양식이 許鍊(1809-1893)과 같은 화가들을 통해 수용되어 지두화의 제작에 반영되었다.
본 연구는 조선시대 화가들이 기존의 조형관과 회화제작의 흐름 속에서 지두화법이라는 파격적이고 이색적인 요소를 受容하여 變容해 가는 과을 살피고, 이를 통해 지두화법이라는 회화기법 이 조선시대 회화작품의 성격과 특성에 미친 영향을 살필 수 있다는 데에 그 의의가 있다.
#지두화(Finger paintings
#zhitouhua)
#고기패(Gao Qipei)
#북학파(Bukhakpa
#a group who advocate to learn from North[namely China])
#대청회화교류(The Exchange of Paintings between the Joseon and the ch'ing)
#윤제홍(Yoon Je-hong)
#김정희(Kim Jung-hee)
#허련(Heo Ryeon)
#문인화의 기법(Techniques of literati paintings)
#동양회화의 기법(Techniques of oriental paintings)
목차
Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 지두화의 연원
Ⅲ. 지두화의 유입과 수용
Ⅳ. 지두화의 성행
Ⅴ. 지두화 양식의 다변화
Ⅵ. 맺음말
참고문헌
국문초록
Abstract
참고문헌 (0)
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