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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2009.8
- 수록면
- 345 - 375 (31page)
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Cet article a pour but d'etudier le developpement d'une politique thea?trale tournee vers la decentralisation et le service public du thea? tre pendant Ⅲeme et Ⅳeme Republique et d'en degager ce qu'etaient les justifications originelles de l'intervention etatique et le fondement de l'attribution des subventions 《au public》.
Sous la Ⅲ<SUP>eme</SUP> Republique, les artistes du thea?tre revendiquaient un ro?le social contre l'Etat. L'Etat, apres quelques tentatives, concretisait cette idee et la cooperation entre hommes du thea?tre et institutions publiques commencait. Jean Zay, ministre de l'Education nationale du gouvernement du Front populaire demandait a Charles Dullin, comedien et metteur en scene un rapport sur la reforme du thea?tre et aidait au thea?tre d'essai. Ce rapport Dullin sur les 《prefectures thea?trales》 est aujourd'hui considere comme l'origine de la decentralisation thea?trale. Et donc la prise en charge progressive du champ thea?tral de l'Etat avec le desir productif des artistes du thea?tre se situait au confluent de ces quatre objectifs - organisation, protection, education et amenagement du territoire.
Durant la IVeme Republique, les premieres avancees de la decentralisation dramatique qu'etaient les cinq Centres Dramatiques Nationaux, sous la conduite de Jeanne Laurent, amenait l'Etat a jeter les bases d'un service public national. Et Jean Vilar, nomme par Jeanne laurent en 1951 a la te?te du Thea?tre National Populaire a reclame le caractere de service public du thea?tre : 《Le TNP est (...) au premier chef un service public. Tout comme le gaz, l'eau, l'electricte...》 . La vision de la necessite d'《un thea?tre pour tous》a ete etablie et un reseau public du thea?tre a pu se mettre en place. On a assigne a ce reseau trois missions essentielles qui devraient e?tre perpetuation de l'idee des quatre objectifs plus haut : favoriser la creation, democratiser l'acces au thea?tre et promouvoir l'amenagement culturel du territoire. Telles etaient les justifications originelles de l'intervention etatique et le fondement de l'attribution des subventions 《au public》. Ce modele servira au lancement des etablissements d'action culturelle par la Veme Republique et son nouveau ministere des Affaires culturelles. On en discutera le developpement et les problemes essentiels dans notre prochaine etude, “Decentralisation du thea?tre francais et le service public : Veme Republiquece”.
Sous la Ⅲ<SUP>eme</SUP> Republique, les artistes du thea?tre revendiquaient un ro?le social contre l'Etat. L'Etat, apres quelques tentatives, concretisait cette idee et la cooperation entre hommes du thea?tre et institutions publiques commencait. Jean Zay, ministre de l'Education nationale du gouvernement du Front populaire demandait a Charles Dullin, comedien et metteur en scene un rapport sur la reforme du thea?tre et aidait au thea?tre d'essai. Ce rapport Dullin sur les 《prefectures thea?trales》 est aujourd'hui considere comme l'origine de la decentralisation thea?trale. Et donc la prise en charge progressive du champ thea?tral de l'Etat avec le desir productif des artistes du thea?tre se situait au confluent de ces quatre objectifs - organisation, protection, education et amenagement du territoire.
Durant la IVeme Republique, les premieres avancees de la decentralisation dramatique qu'etaient les cinq Centres Dramatiques Nationaux, sous la conduite de Jeanne Laurent, amenait l'Etat a jeter les bases d'un service public national. Et Jean Vilar, nomme par Jeanne laurent en 1951 a la te?te du Thea?tre National Populaire a reclame le caractere de service public du thea?tre : 《Le TNP est (...) au premier chef un service public. Tout comme le gaz, l'eau, l'electricte...》 . La vision de la necessite d'《un thea?tre pour tous》a ete etablie et un reseau public du thea?tre a pu se mettre en place. On a assigne a ce reseau trois missions essentielles qui devraient e?tre perpetuation de l'idee des quatre objectifs plus haut : favoriser la creation, democratiser l'acces au thea?tre et promouvoir l'amenagement culturel du territoire. Telles etaient les justifications originelles de l'intervention etatique et le fondement de l'attribution des subventions 《au public》. Ce modele servira au lancement des etablissements d'action culturelle par la Veme Republique et son nouveau ministere des Affaires culturelles. On en discutera le developpement et les problemes essentiels dans notre prochaine etude, “Decentralisation du thea?tre francais et le service public : Veme Republiquece”.
목차
1. 머리말
2. 제 3공화국 이전의 연극에 대한 공공 사업적 담론 - 계몽주의 시대와 대혁명 이후
3. 국가와 연극 : 불신에서 협력으로
4. 국가의 연극정책 : 인민전선에서 비시정부까지
5. 국립드라마센터의 창립
6. 장 빌라르와 공공사업
7. 결론
참고문헌
〈Resume〉
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