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프랑스문화예술학회 프랑스어권 문화예술연구 프랑스문화예술연구 여름호 (제28집)
발행연도
2009.5
수록면
233 - 254 (22page)

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M. Ocelot est un des realisateurs majeurs francais qui ont apporte un nouveau souffle a l'animation francaise au niveau du theme et de la technique. Pour le theme, il conunence par y introduire la culture des Africains (Kirikou et la sorciere), comme par exemple en se servant de l'image de l'eau, un des themes actuellement repandus, qu'il elargit a diverses cultures dans le monde : des cultures chretienne et islamique (Azur et Azmar) en passant par la culture egyptienne (Princes et princesses). Sur le plan de la technique, il explore presque tous les types du cinema d'animation : celui des dessins animes, des ombres et de la synthese numerique. Ainsi cree-t-il un monde propre a lui qui realise parfaitement son esthetique.
Mais malgre son intention d'explorer diverses cultures du monde, mais aussi les dires selon lesquels Ocelot se serait laisse influencer par Lotte Leiniger qui, elle-meme a subi l'influence du theatre des ombres chinoises, il est difficile de trouver des liens directs entre le theatre des ombres chinoises et les oeuvres d'Ocelot que nous avons attentivement examinees. Surtout au niveau du theme, entre le thea tre chinois qui traite des ceremonies traditionnelles et le cinema d'animations des ombres europeen qui traite du drame familial, presque ne se montre aucun rapport. Laufer l'avait d'ailleurs deja remarque, car il va de soi que tous ces types d'art du spectacle se servent des ombres en tant que moyen principal. Cela ne veut pourtant pas dire qu'ils se sont influences reciproquement. Cette omnipresence des ombres dans les arts de spectacle, qui donne des effets chimeriques n'est, en fait, rien d'autre qu'un phenomene universel.

목차

1. 서론
2. 그림자 연극
3. 실루엣 애니메이션 영화
4. 결론
〈Bibliographie〉
〈Resume〉

참고문헌 (0)

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