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The purpose of this paper is to analyse the style of Sweet Dream, Spring of Korean Peninsula. Sweet Dream shows a flair for editing that focuses on in-depth mise-en-scene and montage. Following a character's lines with a corresponding insert image is a characteristic common to films produced during the colonial period. As the camera is fixed to one spot most of the time and focus is usually on the characters' dialogue and their meticulously planned blocking, takes are generally quite long. What catches the eye is the directors' attempt at in-depth direction. The dialog scene in Sweet Dream do not even divide shots for each character, let alone utilize shot reverse shots. The scenes usually cut from a long shot to a full or bust shot and then simply remain in place. In contrast, Spring of Korean Peninsula shows that the filmmakers finally began segmenting their shots in dialogue scenes with more precision. Using Hollywood classics as the benchmark, Spring of Korean Peninsula displays the greatest sophistication. The shots are segmented or connected with natural ease whether in the establishing shots or reverse shots in dialogue scenes, making it much easier to detect the influence of Hollywood classics compared to other films. Of course, the overlapping of similarly angled shots still remains.
The Hollywood classics' style is not the only yardstick available for analyzing films. This Could mean the Soviet-style montage of constructing meaningful links between shots as a cinematic art of expression and the Japanese films' style of utilizing cinematic space with greater depth than their Hollywood contemporaries may provide a more suitable frame of reference for interpreting Korean films from the colonial era.
The Hollywood classics' style is not the only yardstick available for analyzing films. This Could mean the Soviet-style montage of constructing meaningful links between shots as a cinematic art of expression and the Japanese films' style of utilizing cinematic space with greater depth than their Hollywood contemporaries may provide a more suitable frame of reference for interpreting Korean films from the colonial era.
목차
1. 들어가며
2. 〈미몽〉
3. 〈반도의 봄〉
4. 나오며
참고 문헌
Abstract
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