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This paper analyzes and discusses a number of interrelated thematic and audiovisual elements in Free Madam that demonstrate director Han Hyung-Mo' s artistic strengths. Based on a popular book that had been accused of being morally corrupted and threatening the common value of the Korea people. the film was a landmark financial success in 1956, anticipating what many scholars see as "the golden era of Korean cinema." Most references to the film in cinema-related texts focus on the context of the intensified dispute around tile morality of the book, instead of discussing the artistic merits of the film or the director s capacity. Another popular framework that situates the film has been its genre traits as a popular melodrama, serving as a constraining tool to evaluate the aesthetic aspects of the film properly. The purpose of this paper is to study tile overtly unacknowledged artistic strength and directorial ability that are manifest in tile film,
This paper analyzes and discusses a number of the exclusively cinematic expressions that are not rooted in me original book, including subtle and yet clearly intended elements of mise-en-scene, lighting, editing, and acting, I argue that Han's aesthetics embrace highly complex concepts of displacement and impossibility, bam formally and thematically. Such concepts are indeed recurrent thematic motifs and elements of formal strategy that Han exercises in a number of other films of his. I accordingly illuminate Han as a highly accomplished visual artist with a sophisticated understanding of tile psychological aspects of me cinematic signs and a unique vision on me human capacity in an oppressive society, not a voiceless director behind scandalous bawdy melodramas.
This paper analyzes and discusses a number of the exclusively cinematic expressions that are not rooted in me original book, including subtle and yet clearly intended elements of mise-en-scene, lighting, editing, and acting, I argue that Han's aesthetics embrace highly complex concepts of displacement and impossibility, bam formally and thematically. Such concepts are indeed recurrent thematic motifs and elements of formal strategy that Han exercises in a number of other films of his. I accordingly illuminate Han as a highly accomplished visual artist with a sophisticated understanding of tile psychological aspects of me cinematic signs and a unique vision on me human capacity in an oppressive society, not a voiceless director behind scandalous bawdy melodramas.
목차
Ⅰ. 들어가는 글: 40만 중공군의 전복성
Ⅱ. 몸글
Ⅲ. 맺는글
참고문헌
ABSTRACT
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