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프랑스문화예술학회 프랑스어권 문화예술연구 프랑스문화예술연구 여름호 (제24집)
발행연도
2008.5
수록면
331 - 356 (26page)

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En 1971, Foucault donne un lecture qui fait surgir un nouvel aspect du Pere de l'Impressionisme, Edouard Manet. Foucault analyse ses treize peintures sous les categories suivantes: Premierement, celle de l'espace du tableau qui traite 《La musique aux Tuileries》, 《Le bal masque a l'Opera》, 《L'execution de Maximilien》, 《Le port de Bordeaux》, 《Argenteuil》, 《Dans la serre》, 《La serveuse de bocks》 et 《Le chemin de fer》). ii) Secondairement, celle de la lumiere qui traite 《Le fifre》, 《Le dejeuner sur l'herbe》 et 《Olympia and Le balcon》). iii) Troisiemement, celle de la place du spectateur qui analyse 《Un bar aux Folies-Bergere》. Analysant ses oeuvres, Foucault demonstre que Manet a en effet voulu etablir un nouveau regime de peinture qui est base sur la materialite du tableau. Foucault l'appelle le tableau comme materialite. Selon Foucault, c'est ce tableau-objet qui a cree non seulement la peinture moderne, mais aussi prepare les caracteristiques materielles ou la materialite de la peiture contemporaine.
#미셸 푸코(Foucault) #마네(Manet) #인상주의(Impressionisme) #근대성(Modernité) #시대구분(Périodisation) #근현대 회화(Peintures Modernes et Contemporaines) #물질성(Matérialité)

목차

Ⅰ. 푸코의 사상에서 『마네의 회화』가 차지하는 위치
Ⅱ. 마네가 그린 13개의 그림 - 캔버스라는 공간, 조명, 관람자의 위치
Ⅲ. 마네 - ‘근대’ 회화의 아버지인가? ‘현대’ 회화의 아버지인가?
참고문헌
〈Abstrait〉

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