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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2008.5
- 수록면
- 269 - 303 (35page)
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Partant d'un point de vue selon lequel si l'art occidental classique se caracterise par la forme en volume artificielle, l'art oriental traditionnel par la forme aplatie censee plus naturelle, cette etude analyse, par l'approche de la poetique cognitive de l'evocation, “Soleils couchants” de Verlaine et “Soupir” de Mallarme publies tous deux en 1866. Et nous les comparons aux peintures de Monet et de Cezanne.
Ces deux poemes ont en commun les points suivants. En premier lieu, ils ont une forme globale orientee vers la picturalite : une suite continue des vers sans blanc strophique se fonctionne comme une surface materielle, analogue d'une toile. Deuxiemement, ils se divisent en deux parties egales, superieure et inferieure, fondant sur l'image du reflet dans l'eau. Enfin, ils partagent une nouvelle poetique de sensation. Cependant une difference entre les deux poemes est saillante d'un point de vue formel : celui de Verlaine est plate, en evoquant le deroulement des soleils couchants accompagnes d'un jeu de lumiere en reflaxion dans l'eau. On n'y trouve aucune illusion du volume aritificiel. De ce point de vue, ce poeme s'approche de la peinture de Monet caracterisee par la fome aplatie, tout particulierement du tableau intutile de “Impression, soleil levant” qui represente le jeu du reflet de lumiere du soleil levant a la mer. On sait que le terme d'impressionnisme a ete tire de cette toile exposee en 1874.
A la difference du poeme de Verlaine, le poeme de Mallarme est caracterise par le mouvement ascendant et descendant qui engendre une illusion de la forme en volume de la meme maniere de l'art du classicisme. Il en reseulte que Mallarme combine la sensation, une des caracterisques de l'impressionnisme avec la forme en volume de l'art classique afin de donner la profondeur et la solidarite au poeme. Dans cette optique, la mode de representation poetique de Mallarme peut se comparer a la methode picturale de Cezanne issue d'une combinaison de la technique impressionniste avec la perspective de la peinture classique. Cette combinaison a permis de dire a Greenberg : Cezanne a cree l “impressionnisme sculptural”.
Finalement, nous proposons une possibilite d'intutiler le poeme de Verlaine “Imperssion, soleils couchants” rappelant la toile de Monet, et de considerer celui de Mallarme comme poeme de l“impressionnisme sculptural” a la maniere de Cezanne.
Ces deux poemes ont en commun les points suivants. En premier lieu, ils ont une forme globale orientee vers la picturalite : une suite continue des vers sans blanc strophique se fonctionne comme une surface materielle, analogue d'une toile. Deuxiemement, ils se divisent en deux parties egales, superieure et inferieure, fondant sur l'image du reflet dans l'eau. Enfin, ils partagent une nouvelle poetique de sensation. Cependant une difference entre les deux poemes est saillante d'un point de vue formel : celui de Verlaine est plate, en evoquant le deroulement des soleils couchants accompagnes d'un jeu de lumiere en reflaxion dans l'eau. On n'y trouve aucune illusion du volume aritificiel. De ce point de vue, ce poeme s'approche de la peinture de Monet caracterisee par la fome aplatie, tout particulierement du tableau intutile de “Impression, soleil levant” qui represente le jeu du reflet de lumiere du soleil levant a la mer. On sait que le terme d'impressionnisme a ete tire de cette toile exposee en 1874.
A la difference du poeme de Verlaine, le poeme de Mallarme est caracterise par le mouvement ascendant et descendant qui engendre une illusion de la forme en volume de la meme maniere de l'art du classicisme. Il en reseulte que Mallarme combine la sensation, une des caracterisques de l'impressionnisme avec la forme en volume de l'art classique afin de donner la profondeur et la solidarite au poeme. Dans cette optique, la mode de representation poetique de Mallarme peut se comparer a la methode picturale de Cezanne issue d'une combinaison de la technique impressionniste avec la perspective de la peinture classique. Cette combinaison a permis de dire a Greenberg : Cezanne a cree l “impressionnisme sculptural”.
Finalement, nous proposons une possibilite d'intutiler le poeme de Verlaine “Imperssion, soleils couchants” rappelant la toile de Monet, et de considerer celui de Mallarme comme poeme de l“impressionnisme sculptural” a la maniere de Cezanne.
목차
1. 들어가는 말
2. 서양회화의 입체성과 동양회화의 평면성
3. 1866년 말라르메와 베를렌느 : ‘감각’을 지향하며
4. 베를렌느의 「석양들 Soleils couchants」에 나타난 평면성과 모네 그림
5. 말라르메의 「Soupir」에 나타난 입체성과 세잔 그림
6. 나가는 말
참고문헌
〈Resume〉
참고문헌 (38)
참고문헌 신청
Bland, David , 1969 , A History of Book Illustration , Faber and Faber
Domino, Christophe , 1990 , Objet du discours et discours de l'objet , Artstudio (19) : 6 ~ 17
Grant, Kim , 2005 , Surrealism and the visual arts , Cambridge University Press
Hardy, Christophe , 1999 , Tout savoir sur le livre , Savoir livre
Hubert, Ren? Riese , 1988 , Surrealism and the book, Berkeley, Los Angeles et Londres , University of California Press
Domino, Christophe , 1990 , Objet du discours et discours de l'objet , Artstudio (19) : 6 ~ 17
Grant, Kim , 2005 , Surrealism and the visual arts , Cambridge University Press
Hardy, Christophe , 1999 , Tout savoir sur le livre , Savoir livre
Hubert, Ren? Riese , 1988 , Surrealism and the book, Berkeley, Los Angeles et Londres , University of California Press
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