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「劇藝術硏究會」は、日本の「築地小劇場」の小劇場公演の方式と飜譯劇のレパ?トリの影響を受けて、演劇の活動をし始めた。しかし、柳致眞(リユチジン)が劇?の演出を掌握する「劇硏」の2期になってからは、演劇の活動に置いて重な?化が現れ始まる。その?化を說明するためには、柳致眞の演劇論の?化を、日本の「新協劇?」と關連して共に察する必要がある。
日本の新劇界の危機から登場した「新協劇?」は、俳優を中心とする專門劇?を目指した。その目的を果たすために、‘觀客組織’を作くって觀客層を擴大し、大劇場に進出しようとした。それで、その時まで、新劇に接することが難しかった一般の觀客に、新劇のレパ?トリを提供する役割を果たす。
柳致眞は、元?、進步的な演劇觀をもっていたが、現實的な選擇として「劇硏」での活動を始めたため、「劇硏」のアマチュア的な態度に、疑問を持ちつづけていた。彼は「劇硏」を專門劇?に飛躍させるためには、先ず、?濟的な土台を作るべきだと思った。そして、そういう?濟的な問題を大劇場に進出して、大勢の觀客を動員することを通して解決しようとした。「劇硏」2期に?春香傳?のような作品が公演できたのも、柳致眞が「新協劇?」の?驗に接する機會があったからである。
しかし、俳優の職業化が實現された「新協劇?」とは違って、「劇硏」 は俳優の職業化が實現できなかった狀況のまま、大劇場への進出を敢行する。まだ俳優の演技が整えなかった狀況で、大劇場で大勢の觀客を獲得するには、觀客の興味を引くレパ?トリが必要であった。すなわち、觀客が欲がる物語をレパ?トリを上演する方法を選擇したのである。この時期の「劇硏」の公演について、興行劇にすぎなきと云う非難があったのも、劇?の?制はそのままして置いて、レパ?トリだけを?化させたからである。
日本の新劇界の危機から登場した「新協劇?」は、俳優を中心とする專門劇?を目指した。その目的を果たすために、‘觀客組織’を作くって觀客層を擴大し、大劇場に進出しようとした。それで、その時まで、新劇に接することが難しかった一般の觀客に、新劇のレパ?トリを提供する役割を果たす。
柳致眞は、元?、進步的な演劇觀をもっていたが、現實的な選擇として「劇硏」での活動を始めたため、「劇硏」のアマチュア的な態度に、疑問を持ちつづけていた。彼は「劇硏」を專門劇?に飛躍させるためには、先ず、?濟的な土台を作るべきだと思った。そして、そういう?濟的な問題を大劇場に進出して、大勢の觀客を動員することを通して解決しようとした。「劇硏」2期に?春香傳?のような作品が公演できたのも、柳致眞が「新協劇?」の?驗に接する機會があったからである。
しかし、俳優の職業化が實現された「新協劇?」とは違って、「劇硏」 は俳優の職業化が實現できなかった狀況のまま、大劇場への進出を敢行する。まだ俳優の演技が整えなかった狀況で、大劇場で大勢の觀客を獲得するには、觀客の興味を引くレパ?トリが必要であった。すなわち、觀客が欲がる物語をレパ?トリを上演する方法を選擇したのである。この時期の「劇硏」の公演について、興行劇にすぎなきと云う非難があったのも、劇?の?制はそのままして置いて、レパ?トリだけを?化させたからである。
목차
1. 서론
2. 일본신극의 위기타개를 위한 신협극단의 등장
3. 전문극단화를 위한 극연의 새로운 방향 모색
4. 극연 변모의 연극사적 의미-결론을 겸하여
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