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이 글은 이전의 古樂譜에는 없던 步虛子 本還入(속칭 밋도드리)이란 악곡이 「韓琴新譜」에 기재되어 있어서, 그 원곡인 步虛子 羽調八篇은 한 장단 10박자 음악인데, 새로 등장한 이 步虛子 本還入은 한 장단 몇 박자의 음악인지를 살펴본 것이다. 그 결과는 다음과 같다.
첫째, 「韓琴新譜」의 步虛子 本還入은 步虛子 羽調八篇과는 달리 한 장단 6박자임이 확인되었다. 이를 밝히기 위하여 이 글에서는 먼저 한 刻의 출현음 數에 주목하였는데, 步虛子 羽調八篇은 여덟 음이나 또는 일곱 음이 출현하는 刻이 다수 있는데 비하여 步虛子 本還入은 최고 한 刻에 여섯 음까지 출현하고, 또 이렇게 여섯 음이 출현하는 각이 대부분이었다. 이렇게 步虛子 本還入의 한 刻에 출현하는 음 수가 步虛子 羽調八篇과 다른 것으로 보아, 두 곡의 한 장단 時價가 다르다는 것을 알 수 있었고, 步虛子 本還入은 그 여섯의 출현음 수에 따라 6박자임이 드러나게 되었다. 여기서 한 刻에 여섯 음이 출현할 때 나타나는 ‘스렝’이라는 文絃奏法이 문제시되나, 이는 「韓琴新譜」合字解에 ‘스렝’은 文絃과 누르고 있는 絃을 時差없이 한 음으로 奏하고, ‘덩스렝’은 文絃과 누르고 있는 絃을 時差를 두고 奏해야 하는 것임이 기록되어 있어서 그 문제가 해결된다. 즉, 「韓琴新譜」合字解에 의하면, ‘스렝’을 한 박에 주하는 것이 가능하므로 步虛子 本還入처럼 한 刻 에 여섯 음이 출현하고, 그 한 음 또는 두 음에 ‘스렝’이 표기되어 있어도 그 여섯 음을 6박에 주할 수 있음을 알게 된 것이다. 그리고 步虛子 羽調八篇 엥서 文絃奏法 ‘스렝’이나 ‘덩스렝’이 「韓琴新譜」내으 느린악곡들-靈山會相이나 羽調 數大葉같은-에서와 같이 흔히 ‘스렝 덩스렝’으로 함께 출현하는데, 步虛子 本還入에서는 이 ‘스렝 덩스렝’이 한 번도 출현하지 않을분만 아니라 ‘덩스렝’ 독자적으로라도 한 번도 출현하지 않는다. 이것으로 步虛子 本還入은 步虛子 羽調八篇의 ‘스렝 덩스렝’중에서 ‘슬엥’에서 두 박을 취한다. 또, ‘덩스렝’에서 文絃音 ‘덩’은 반드시 생략하고 나머지 음에서 한 박을 취해서 예외없이 ‘스렝 딩’의 세 박으로 變奏되는 예로 보아서 步虛子 本還入은 步虛子 羽調八篇과 같이 한 장단이 10박자가 아니라 그보다 적은 한 장단 6박자라는 사실을 확실하게 입증해주고 있다.
둘째, 「韓琴新譜」 步虛子 本還入이 한 장단 6박자이긴하나, 현행 밑도드리와 같은 한 장단 4분의 6박자로 밝혀진 「漁隱譜」本還入과는 다른 6박자임을 알게되었다. 이와 같은 사실은 文絃奏法의 차이에서 드러나게 되는데 즉, 「韓琴新譜」步虛子 본환입의 한 刻에 여섯 음이 출현하고 그 한 음에 ‘스렝’이 붙은 제 5각과 같은 경우, ‘스렝(大五) 동(仝) 당(大四)ㆍ동(大五) 다(方四) 로(大六)’ 과 같은 선율이 「漁隱譜」本還入에서는 ‘스(大五)ㆍ동(仝) 다(方四) 로(大六)’로 변하였다. 즉, 「韓琴新譜」本還入에서는 文絃에서 大絃에 이르는 奏法 ‘스렝’의 時價가 한 박자로 한 장단의 6분의 1을 차지하여 한 단위박이 되었고, 「漁隱譜」本還入에서는 같은 文絃奏法인데 그 時價가 3박자로 전체의 2분의 1을 차지하여 한 리듬박이 된 것이다. 그렇다면, 「韓琴新譜」步虛子 本還入은 「漁隱譜」의 本還入보다 느린 곡임이 확실하고, 결국, 「韓琴新譜」本還入 한 장단 4분의 6박자인 「漁隱譜」의 本還入보다는 느린 6박자, 즉 한 장단 2분의 6박자라는 사실을 알게 된 것이다.
셋째, 이와 같이 「韓琴新譜」步虛子 本還入의 박자를 새롭데 해석함으로써, 唐樂의 하나이면서 한 장단 10박인 보허자가 18세기 초반에 편찬된 「韓琴新譜」의 步虛子 本還入에서 느린 6박으로 변주되었고, 다시 18세기 후반에 편찬된 「漁隱譜」本還入에 이르러서는 빠른 6박으로 변주되어서 현행에 이르는 역사적인 변천과정이 밝혀진 것이다.
첫째, 「韓琴新譜」의 步虛子 本還入은 步虛子 羽調八篇과는 달리 한 장단 6박자임이 확인되었다. 이를 밝히기 위하여 이 글에서는 먼저 한 刻의 출현음 數에 주목하였는데, 步虛子 羽調八篇은 여덟 음이나 또는 일곱 음이 출현하는 刻이 다수 있는데 비하여 步虛子 本還入은 최고 한 刻에 여섯 음까지 출현하고, 또 이렇게 여섯 음이 출현하는 각이 대부분이었다. 이렇게 步虛子 本還入의 한 刻에 출현하는 음 수가 步虛子 羽調八篇과 다른 것으로 보아, 두 곡의 한 장단 時價가 다르다는 것을 알 수 있었고, 步虛子 本還入은 그 여섯의 출현음 수에 따라 6박자임이 드러나게 되었다. 여기서 한 刻에 여섯 음이 출현할 때 나타나는 ‘스렝’이라는 文絃奏法이 문제시되나, 이는 「韓琴新譜」合字解에 ‘스렝’은 文絃과 누르고 있는 絃을 時差없이 한 음으로 奏하고, ‘덩스렝’은 文絃과 누르고 있는 絃을 時差를 두고 奏해야 하는 것임이 기록되어 있어서 그 문제가 해결된다. 즉, 「韓琴新譜」合字解에 의하면, ‘스렝’을 한 박에 주하는 것이 가능하므로 步虛子 本還入처럼 한 刻 에 여섯 음이 출현하고, 그 한 음 또는 두 음에 ‘스렝’이 표기되어 있어도 그 여섯 음을 6박에 주할 수 있음을 알게 된 것이다. 그리고 步虛子 羽調八篇 엥서 文絃奏法 ‘스렝’이나 ‘덩스렝’이 「韓琴新譜」내으 느린악곡들-靈山會相이나 羽調 數大葉같은-에서와 같이 흔히 ‘스렝 덩스렝’으로 함께 출현하는데, 步虛子 本還入에서는 이 ‘스렝 덩스렝’이 한 번도 출현하지 않을분만 아니라 ‘덩스렝’ 독자적으로라도 한 번도 출현하지 않는다. 이것으로 步虛子 本還入은 步虛子 羽調八篇의 ‘스렝 덩스렝’중에서 ‘슬엥’에서 두 박을 취한다. 또, ‘덩스렝’에서 文絃音 ‘덩’은 반드시 생략하고 나머지 음에서 한 박을 취해서 예외없이 ‘스렝 딩’의 세 박으로 變奏되는 예로 보아서 步虛子 本還入은 步虛子 羽調八篇과 같이 한 장단이 10박자가 아니라 그보다 적은 한 장단 6박자라는 사실을 확실하게 입증해주고 있다.
둘째, 「韓琴新譜」 步虛子 本還入이 한 장단 6박자이긴하나, 현행 밑도드리와 같은 한 장단 4분의 6박자로 밝혀진 「漁隱譜」本還入과는 다른 6박자임을 알게되었다. 이와 같은 사실은 文絃奏法의 차이에서 드러나게 되는데 즉, 「韓琴新譜」步虛子 본환입의 한 刻에 여섯 음이 출현하고 그 한 음에 ‘스렝’이 붙은 제 5각과 같은 경우, ‘스렝(大五) 동(仝) 당(大四)ㆍ동(大五) 다(方四) 로(大六)’ 과 같은 선율이 「漁隱譜」本還入에서는 ‘스(大五)ㆍ동(仝) 다(方四) 로(大六)’로 변하였다. 즉, 「韓琴新譜」本還入에서는 文絃에서 大絃에 이르는 奏法 ‘스렝’의 時價가 한 박자로 한 장단의 6분의 1을 차지하여 한 단위박이 되었고, 「漁隱譜」本還入에서는 같은 文絃奏法인데 그 時價가 3박자로 전체의 2분의 1을 차지하여 한 리듬박이 된 것이다. 그렇다면, 「韓琴新譜」步虛子 本還入은 「漁隱譜」의 本還入보다 느린 곡임이 확실하고, 결국, 「韓琴新譜」本還入 한 장단 4분의 6박자인 「漁隱譜」의 本還入보다는 느린 6박자, 즉 한 장단 2분의 6박자라는 사실을 알게 된 것이다.
셋째, 이와 같이 「韓琴新譜」步虛子 本還入의 박자를 새롭데 해석함으로써, 唐樂의 하나이면서 한 장단 10박인 보허자가 18세기 초반에 편찬된 「韓琴新譜」의 步虛子 本還入에서 느린 6박으로 변주되었고, 다시 18세기 후반에 편찬된 「漁隱譜」本還入에 이르러서는 빠른 6박으로 변주되어서 현행에 이르는 역사적인 변천과정이 밝혀진 것이다.
목차
[국문초록]
Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 「漁隱譜」本還入의 拍子
Ⅲ. 「韓琴新譜」步虛子 本還入의 拍子
Ⅳ. 맺음말
참고문헌
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