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After its birth over 150 years ago, photography recently became one of the most important media of all art, and the camera-based images have become our primary environment The common notion that photography is the exact replica of reality or that what it conveys is the honest reproduction of reality is still around. But recent studies have deconstructed this myth and visual semiotics tried to define the photography as a sign.
One of the scholars in this field was Roland Barthes and he contributed to the foundation of semiotcs of photographic image. His notion of ‘message without code’ and his last book Camera Lucida were widely known and cited by every theorist of photography. But despite the effort of many semioticians, semiotics of photography is far from established or settled and this is also true for the visual semiotics in general.
According to Peircian model, photography is an icon, index, and symbol sign and it belongs to the same category as the other visual image. But since it is indexical to reality it becomes the most powerful means of representing and interpreting reality. As photography is no longer considered the ‘real’ medium, we ‘read’ it and this reading process refers to the socio-cultural context where the sign is produced. The recent reappraisal of Surrealist photos and the rise of construced photos make us to readjust our sense of reality and our understanding of the photographic sign as well.
One of the scholars in this field was Roland Barthes and he contributed to the foundation of semiotcs of photographic image. His notion of ‘message without code’ and his last book Camera Lucida were widely known and cited by every theorist of photography. But despite the effort of many semioticians, semiotics of photography is far from established or settled and this is also true for the visual semiotics in general.
According to Peircian model, photography is an icon, index, and symbol sign and it belongs to the same category as the other visual image. But since it is indexical to reality it becomes the most powerful means of representing and interpreting reality. As photography is no longer considered the ‘real’ medium, we ‘read’ it and this reading process refers to the socio-cultural context where the sign is produced. The recent reappraisal of Surrealist photos and the rise of construced photos make us to readjust our sense of reality and our understanding of the photographic sign as well.
목차
Ⅰ. 들어가는 말
Ⅱ. 사진과 리얼리티
Ⅲ. 사진의 기호학
Ⅳ. 사진 이미지 읽기
Ⅴ. 맺는 말
참고문헌
Abstract
참고문헌 (0)
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