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The action of A Touch of Zen is expressed as a part of narrative as well as spectacle, which dominates the form. First of all, the action is composed of narrative which emphasizes style and spectacle. So the action of film transforms the reality of sense of touch into visual pleasure which displays the aesthetic of wired-action, utilizing the space and blank of screen. But King Hu's quest doesn't go forward the expansion of action visuality. Beyond the visual world of ballet action, He creates the time for considering the visual of action itself.
This narrative of action positively imagines the Chineseness of late Ming Dynasty when is full of anxieties. Narrative respectively moves into the world of Confucianism, Jianghu and Buddhism, but narrative unfolds through the idea of Confucianism which provides with the logic. In short, the late Ming dynasty and the world of Confucianism which the narrative of A Touch of Zen displays don't exist the pressure of the modern. In this point, it is worth noting that the recent martial art cinemas which have the big success around the world cite the motif of Kign Hu's.
This narrative of action positively imagines the Chineseness of late Ming Dynasty when is full of anxieties. Narrative respectively moves into the world of Confucianism, Jianghu and Buddhism, but narrative unfolds through the idea of Confucianism which provides with the logic. In short, the late Ming dynasty and the world of Confucianism which the narrative of A Touch of Zen displays don't exist the pressure of the modern. In this point, it is worth noting that the recent martial art cinemas which have the big success around the world cite the motif of Kign Hu's.
목차
1. 왜 지금 무협영화인가
2. 『협녀』에서 액션의 자리
3. 명말(明末)과 강호(江湖)의 이데올로기
4. 나가며
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ABSTRACT
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