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本稿は、「文學」に對する懷疑が盛んになってきている今日の狀況を前提としつつ、この二つのテクストについて、その成立をとりまく時代的背景、作者の創作動機や立場、テクストの差異とその歷史的意味などに着目しつつ、比較硏究したものである。
時代背景および作者の動機ㆍ立場においては、藤村の場合、明治維新後の日本社會の半封建 的殘滓や日露戰爭とその戰勝ム-ドのなかでの反封建的ㆍ反戰的志向性をあったのに對し、村山の場合、1945年8月15日後の米軍政下の「戰後民主主義」改革のなかでの反帝國主義的ㆍ民 主草命志向的意圖があったこと、また、歲曲化や興行化ならではの創作上の苦勞があったこと などを指摘した。
そのうえで、テケストの差異をみると、藤村のものが、丑松の心情ㆍ惱みが措かれ、彼を中心とした樣樣な釜場人物が半封建的な「社會(よのなか)」像のなかに塗り入められているのに對
して、村山のものが、時聞が限られ觀客を相手にセリフで進行する歲曲だけに、また「戰後民 主主義」の雰圍氣の中で成っただけに、登場人物が制限されたり丑松とお志保の戀愛がクロ- ズアップされたり、丑松や周邊人物が社會意識に目覺めるなど進步的なテ-マがわかりやすく
前面に押し出されたりしている。したがって、前者が遼巡的かつ難なのに比べて、後者は單純明快である。
結論的にそのことの歷史的意味について論じるなかで、今日の白からみても、前者がく後衛〉の位置にあるとすれば、後者がく前衛〉の位置にあるように見えるということ、しかし、そのような違いは二つのテクストの優劣を表すものではなく、それぞれの歷史的位置において、また今日的意義において、等倆であろうということ、さらには、それゆえにわれわれにとってく文學〉は復權されてしかるべき倆値を有していること、などに論及した。
時代背景および作者の動機ㆍ立場においては、藤村の場合、明治維新後の日本社會の半封建 的殘滓や日露戰爭とその戰勝ム-ドのなかでの反封建的ㆍ反戰的志向性をあったのに對し、村山の場合、1945年8月15日後の米軍政下の「戰後民主主義」改革のなかでの反帝國主義的ㆍ民 主草命志向的意圖があったこと、また、歲曲化や興行化ならではの創作上の苦勞があったこと などを指摘した。
そのうえで、テケストの差異をみると、藤村のものが、丑松の心情ㆍ惱みが措かれ、彼を中心とした樣樣な釜場人物が半封建的な「社會(よのなか)」像のなかに塗り入められているのに對
して、村山のものが、時聞が限られ觀客を相手にセリフで進行する歲曲だけに、また「戰後民 主主義」の雰圍氣の中で成っただけに、登場人物が制限されたり丑松とお志保の戀愛がクロ- ズアップされたり、丑松や周邊人物が社會意識に目覺めるなど進步的なテ-マがわかりやすく
前面に押し出されたりしている。したがって、前者が遼巡的かつ難なのに比べて、後者は單純明快である。
結論的にそのことの歷史的意味について論じるなかで、今日の白からみても、前者がく後衛〉の位置にあるとすれば、後者がく前衛〉の位置にあるように見えるということ、しかし、そのような違いは二つのテクストの優劣を表すものではなく、それぞれの歷史的位置において、また今日的意義において、等倆であろうということ、さらには、それゆえにわれわれにとってく文學〉は復權されてしかるべき倆値を有していること、などに論及した。
목차
Ⅰ.들어가며
Ⅱ.두 가지 창작의 안과 밖
Ⅲ.두 텍스트의 비교
Ⅳ.나오며
주
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