김환기의 뉴욕시대의 동서융합적 전면점화에 관한 연구 :A Study on the Convergence of East and West in all over dot painting in New York Era by Kim Whanki

이현희

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자료유형: 학위논문

저자정보: 이현희 (경기대학교, 경기대학교 대학원)

지도교수: 박영택

발행연도: 2022

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이용수69

이 논문의 연구 히스토리 (3)

2022

김환기의 뉴욕시대의 동서융합적 전면점화에 관한 연구

이현희 글로벌파인아트 2022.01 학위논문

2021

수화 김환기의 뉴욕시대 점화에 관한 연구

이현희 동양예술 2021.08 학술저널

김환기의 전면점화 연구 -뉴욕시대 중심으로-

이현희 동양예술 2021.01 학술저널

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본 연구는 김환기(1913-1974)가 뉴욕에 체류하던 시기에 제작했던 전면점화가 지닌 이른바 한국적 회화성을 연구한 것이다. 김환기의 생애와 작업환경, 심미의식, 창작내용, 작품세계 등을 통해 김환기의 한국적 추상회화의 정체성을 확인하였다. 특히 김환기의 뉴욕시대 전면점화 시리즈를 중점으로 각 시기별로 창작활동과 작품분석을 통해 그가 어떠한 과정을 거쳐 점진적으로 변화를 겪으면서 추상회화의 정수인 전면점화가 어떻게 탄생했는지 규명하였으며 아울러 전면점화에 나타난 한국적 정체성을 탐구하였다.
본 연구에서는 우선 김환기의 뉴욕시기 행적과 예술 활동을 관찰하고 추적하는 연보작업을 선행하였다. 이후 시기별 주요 내용을 파악하여 김환기 생애 전반의 흐름과 발자취가 동시대 한국미술에 끼친 영향과 의의를 탐색하였다.
논문의 전반부에서는 김환기의 생애와 작품세계를 추적하여, 김환기 행적의 구체적인 실상을 파악하였다. 또한 김환기가 뉴욕으로 떠난 1963년부터 1974년 까지 뉴욕의 시대상황과 미술세계를 개괄하며, 그 안에서 김환기의 작품 활동을 구체화하였다.
김환기는 1913년 전남 신안에 자리한 섬에서 태어나 일찍이 일본에서 유학한 뒤 귀국하여 당대 문인들과 어울리면서 전통에 관심을 갖고 이른바 서양미술을 한국 고유의 전통적 미감으로 승화시키는 그림으로 한국화단에 큰 영향을 끼쳤다. 1956년부터 1959년까지 파리시대를 마치고 파리에서 돌아온 후, 김환기는 작가로서의 활동뿐만 아니라 여러 사회적, 행정적 임무를 수행하게 된다. 그러나 그는 안정적인 한국에서의 위치를 내려놓고 상파울로 비엔날레 참여 후 뉴욕 행을 결심한다. 뉴욕에서의 삶과 예술을 시기별로 분석하여 소개하는 한편 당시 서구 주류 미술문화와의 관계를 면밀히 분석한다.
논문의 후반부에서는 김환기 작고 후 그의 작품에 대한 주요 평가를 통해 김환기 전면점화의 가치와 의의를 조명하였다. 후반부에서는 김환기의 작품을 시기별로 나누어 분석하고, 전면점화가 추상적 조형을 도입하게 된 계기와 그 가치를 규명해 보고자 한다. 또한 마음 비움을 구현해 보고자 했던 동양의 수묵화 같은 점화 작품을 통해서 동서융합적 예술과 자연의 미를 모색해 보고자 한다.

This study is to study the Korean painting characteristics of Kim Whanki (1913-1974) New York era All over dot painting. The identity of Kim Whanki''s Korean abstract painting was confirmed through the life and work environment of Kim Whanki, aesthetic consciousness, creative content, and world of work.
In particular, focusing on Kim Whanki''s New York Era All over dot Series, through creative activities and work analysis for each period, through which process he went through gradual changes, it was investigated how All over dot Series, the essence of abstract painting, was born.
In addition, the Korean identity shown in the all-out ignition was explored.
First of all, in this study, an annual report work was preceded by observing and tracing Kim Whanki''s activities and artistic activities in New York.
After that, the main contents of each period were identified and the influence and significance of the flow and footsteps of Kim Whanki''s overall life on contemporary Korean art was explored.
In the first half of the thesis, the life and world of Kim Whanki were traced, and the specific reality of Kim Whanki''s actions was grasped.
In addition, it outlines the state of New York and the art world from 1963 to 1974, when Kim Whanki left for New York, and embodied Kim''s work activities within it.
Kim Whanki was born on an island located in Sinan, Jeollanam-do in 1913 and returned to Korea after studying in Japan early. He became interested in tradition while hanging out with the writers of the time.
After returning from Paris after completing his Parisian period from 1956 to 1959, Kim Whanki will carry out several social and administrative duties as well as his activities as a writer. However, he decided to leave his stable position in Korea and go to New York after participating in the Sao Paulo Art Biennale.
He analyzes and introduces life and art in New York by period, while closely analyzing the relationship with the Western mainstream art culture at the time.
In the second half of the thesis, the value and significance of Kim Whanki''s All over dot painting are highlighted through major evaluations of his works after the death of Kim Whanki.
In the second half, I will analyze Kim Whanki''s works by period and try to identify the reason for the introduction of abstract modeling and the value of All over dot painting. In addition, we intend to explore the fusion of East-West art and the beauty of nature through an oriental ink painting-like dot painting work that tried to embody the emptying of the mind.

Keyword : Hwan-ki kim, in New York Era, Convergence of East and West, All over dot painting, Abstract.

#김환기 #뉴욕시대 #동서융합 #전면점화 #추상

Ⅰ. 서론 1
1. 연구목적 1
2. 선행연구 검토 3
3. 연구범위 및 방법 5
Ⅱ. 뉴욕시기 김환기 회화의 심미적 배경 7
1. 무기교적 기교의 탐미의식 7
2. 동도서기(東道西器)의 창작의식 12
3. 귀어자연(歸於自然)의 추상정신 23
Ⅲ. 동양전통의 심미의식 제고(뉴욕1기) 30
1. 열린사고의 감성적 지향 30
2. 법고창신의 창작관 견지 35
3. 선(仙)적 경계의 회화적 표현 39
Ⅳ. 동?서양 융합의 조형의식 확장(뉴욕2기) 49
1. 동?서양 재료의 융합 49
2. 동재서기(東材西技)의 조형성 지향 54
3. 동서융화(東西融和)의 추상적 발현 62
Ⅴ. 위도일손(爲道日損)의 추상정신 발양(뉴욕3기) 87
1. 순자연(順自然)의 미의식 강화 87
2. 만상귀점(萬象歸點)의 창조성 자각 92
3. 기운생동의 점화적 구현 106
Ⅵ. 김환기 전면점화의 평가와 의의 134
1. 작품성에 대한 평가 134
2. 한국적 추상회화의 가치 147
3. 전면점화의 회화사적 의의 153
Ⅶ. 결론 161
참고문헌 165
부 록 170
부 록 1. 김환기 뉴욕시대 일기와 편지기록 170
부 록 2. 김환기 연보 217
Abstract 222

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