피지컬 씨어터에 나타나는 리좀적 특성연구 :A Study on the Rhizome Characteristics in Physical Theatre

양은숙

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자료유형: 학위논문

저자정보: 양은숙 (국민대학교, 국민대학교 대학원)

지도교수: 이미영

발행연도: 2016

저작권: 국민대학교 논문은 저작권에 의해 보호받습니다.

이용수4

이 논문의 연구 히스토리 (2)

2016

피지컬 씨어터에 나타나는 리좀적 특성연구

양은숙 공연영상학과 2016.01 학위논문

피지컬 씨어터의 움직임에 나타나는 리좀적 특성

양은숙 한국무용연구 2016.01 학술저널

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국문 요약

본 연구는 질 들뢰즈(Gilles Deleuze)의 리좀이라는 사유를 통하여 피지컬 씨어터에 나타나는 리좀적 특성을 알아본 후 실제적인 국내·외 대표적인 작품을 통해 예증하려한다. 여기에서 리좀(Rhizome)이란 모든 것과 열려있는 체계로서 다양한 만남을 가질 수 있으며, 고정되는 것이 아닌 다른 것들과의 관계 속에서 변화되는 것을 말한다. 이러한 리좀에 관한 논의를 통해 오늘날 공연예술계에서 다각적인 새로운 방법들로 몸을 중심으로 나타나고 있는 피지컬 씨어터의 가치를 인식하고, 몸이 가지고 있는 다양한 의미를 해석하려한다.
논의에 앞서 피지컬 씨어터의 개념에 대해 알아보고 피지컬 씨어터라 불리고 있는 작품들의 공통된 특징들을 살펴봄으로써 앞으로 공연예술계에서 새로운 흐름의 피지컬 씨어터를 주목해볼 수 있다. 또한, 리좀의 구성 원리 중 연결접속(connection), 탈 기표 파열(asignified rupture), 지도 제작(cartography)의 원리를 통해 현대사회를 탈 중심화된 다양체로 바라보고 있는 것에 주목하고 이를 피지컬 씨어터의 주요 특징에 적용하여 몸의 확장성, 몸의 연계성, 몸의 재현성이라는 리좀적 특성 세 가지를 도출하였다. 그리고 대표적인 피지컬 씨어터의 국내·외 단체인 국내 [사다리 움직임 연구소]-「보이첵(Woyzeck)」, 해외 [DV8]-「the cost of living」, [Ultima Vez]-「Blush」의 작품분석을 통해 세 가지의 리좀적 특성이 각각의 작품 안에서 어떻게 표현되고 있는지 해석하였다.
세 작품에 공통적으로 나타나고 있는 몸의 확장성은 몸을 중심으로 서로 다른 장르들이 만나고 있는 융·복합을 넘어서서 새로운 간(間) 학문적 접근으로 볼 수가 있으며, 몸의 연계성은 몸과 몸이 만나는 것을 넘어서서 감정과 감정이 어우러져 개개인의 내재된 감정이 새로운 에너지로 재탄생할 수 있는 감정의 연계로도 이해가 가능하다. 마지막으로 몸의 재현성은 무대라는 공간 안에서 오브제로 변화되고 있는 몸이 새로운 역할을 하는 것으로 해석될 수 있었다. 또한, 해외 [DV8]-「the cost of living」, [Ultima Vez]-「Blush」의 작품은 ‘댄스 필름’의 형식으로 공연실황을 재구성하여 제작되어진 작품이라 할지라도 연출자가 새로운 것을 표현하고 싶어 재구성하였기 때문에 장소가 무대가 아닌 야외이든 영상이든 특별히 제약이 없음을 알 수 있었다.
세 작품을 통한 피지컬 씨어터에 나타나는 리좀적 특성에 대한 논의는 오늘날 급변하는 공연예술계의 흐름 속에서 몸이 다시 중요하게 대두되기 시작하였고, 그 동안 우리가 잊고 있었던 가장 원초적이면서 본질적인 몸으로 회귀하고 싶어 하는 것임을 엿볼 수가 있었다. 이는 수많은 인간관계를 몸의 움직임을 통해 극적으로 만든 것이 바로 피지컬 씨어터이며, 개개인의 다양한 해석의 가능성을 열어두기 때문에 보는 이들이 공감을 느끼게 되는 것이다. 몸은 하나의 규정으로 나타날 수도 없으며, 또한 예술과 삶이 전혀 다른 것이 아니기 때문에 몸을 리좀적 특성으로 바라봄으로써 앞으로 공연예술이 나아가야 할 방향성에 대한 새로운 시각의 인문학적 관점을 통해 제시하였다.
본 연구는 들뢰즈의 철학적 사유를 피지컬 씨어터에 적용하여 공연예술의 인문학적 토대를 넓히는 기회가 되며 단지 학문적인 차원에서 머무르지 않고 실제 작품들을 끌어들여와 리좀적 특성으로 해석했다는 데에 의의를 둔다. 그리고 피지컬 씨어터의 리좀적 특성에 대한 논의는 아직 미비하지만 앞으로 공연예술계에서 새로운 관점으로 제시될 수 있을 것이라 기대해본다.

키워드: 융·복합, 리좀, 질 들뢰즈, 몸, 공연예술, 움직임, 오브제

ABSTRACT

This study tried to review the characteristics of Rhizome which appears in physical theatre through the thinking called Rhizome of Gilles Deleuze and then exemplify it through representative works from domestic and overseas. The meaning of Rhizome here is a system being open to everything and it can have various contacts and it refers to changes in the relationship with others, not to be fixed. Through the discussion on such Rhizome, the physical theatre which appears around a body as new diverse methods in today’s performing arts is to be recognized and the various meanings that the body has is to be analyzed.
Prior to the discussion, a new wave of physical theatre can be highlighted in the performing arts of the future by learning about the concept of physical theatre and reviewing the common features of the works which have been called as a physical theatre. Also, the fact that a modern society has been looked as decentralized manifold through the principle of connection, asignified rupture and cartography among organizing principles of Rhizome took attention and three characteristics of Rhizome, scalability of body, connectivity of body and reproducibility of body were drawn by applying to the key characteristics of physical theatre. And the analysis was done on how three characteristics of Rhizome are being represented through the analysis of the works such as 「Woyzeck」 by Sadari Movement Lab in South Korea and 「the cost of living」 by DV8 and 「Blush」 by Ultima Vez in other countries which are representative physical theatres of national and international organizations.
The scalability of body that commonly appears in three works can be considered as an new connected academic approach beyond the convergence where different genres meet around the body and the connectivity of body can be understood as the connection of emotion where individual feelings can be blended and reborn into a new energy beyond that the body meets the body. Lastly, the reproducibility of body could be interpreted as the body changing into an object in the space of the stage plays a new role. Also, Although 「the cost of living」by DV8 and 「Blush」 by Ultima Vez are the works produced by reorganizing live performances in the form of ‘dance film’, there’s no particular restriction no matter it is outdoor or video, not the stage in the place as the director wanted to express something new and reorganize.
The discussion on the characteristics of Rhizome shown in physical theatre through three works gives a glimpse that the body begins to rise as important in the flow of today’s fast changing performing arts and there’s a will that wants to be back to the most primitive and essential body that have been forgotten for a while. It is the physical theatre that makes numerous human relationships dramatic through body movements and people looking at it feel empathy as it keeps open to the possibility of multiple interpretations by individuals. As the body cannot be described as one definition and art and life are not completely different, the direction that performing arts has to go in the future was presented through a new perspective of humanistic point by looking at the body through the characteristics of the body.
This study has provided the opportunity to broaden the humanistic foundation of performing arts by applying the philosophical thinking of Deleuze to the physical theatre and it has its meaning in the fact that it brought actual works in, not just staying on the academic level and then analyzed them in the characteristics of Rhizome. And while the discussion on the characteristics of Rhizome in the physical theatre is still not enough, it’s expected that it can be presented in a new perspective in the forming arts of the future.

Keyword: Convergence, Rhizome, Gilles Deleuze, Body, Performing Arts, Movement, Object

차 례
표 차례···························································ⅰ
그림 차례························································ ⅲ
사진 차례························································ ⅳ
국문 요약························································ ⅵ
제Ⅰ장 서론······················································ 1
1.1. 연구 목적 및 필요성······································· 1
1.2. 연구 방법 및 제한점······································· 9
제 Ⅱ 장 이론적 배경············································ 13
2.1. 피지컬 씨어터의 개념······································ 13
2.2. 피지컬 씨어터의 특징······································ 18
2.2.1. 언어로서의 몸········································· 19
2.2.2. 사운드의 시각화······································· 24
2.2.3. 몸의 오브제화········································· 28
2.3. 리좀(Rhizome)의 개념······································ 33
2.4. 리좀(Rhizome)의 구성 원리································· 39
2.4.1. 연결접속(connection)·································· 40
2.4.2. 탈 기표 파열(asignified rupture) ····················· 45
2.4.3. 지도 제작(cartography)································ 50
제 Ⅲ 장 피지컬 씨어터에 나타나는 리좀적 특성················· 54
3.1. 몸의 확장성·············································· 56
3.2. 몸의 연계성·············································· 63
3.3. 몸의 재현성·············································· 69
제 Ⅳ 장 피지컬 씨어터의 국내·외 작품 사례분석················ 76
4.1.「보이첵(Woyzeck)」작품 분석······························ 77
4.1.1. 몸의 확장성·········································· 90
4.1.2. 몸의 연계성·········································· 92
4.1.3. 몸의 재현성·········································· 94
4.2.「The Cost of Living」작품 분석··························· 98
4.2.1.몸의 확장성··········································· 108
4.2.2. 몸의 연계성·········································· 109
4.2.3. 몸의 재현성·········································· 112
4.3.「Blush」작품 분석········································ 114
4.3.1. 몸의 확장성·········································· 124
4.3.2. 몸의 연계성·········································· 126
4.3.3. 몸의 재현성·········································· 128
제 Ⅴ 장 피지컬 씨어터로 본 공연예술의 인문학적 제언·········· 130
제 Ⅵ 장 결론··················································· 134
참고문헌························································ 138
Abstract························································ 143

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