미전승 해금산조란 현재는 전승되지 않아 잘 알려져 있지 않은 해금산조를 말하며 해당산조에는 김덕진 · 지용구 · 류대복 · 임선문의 해금산조가 있다. 본 논문은 미전승 해금산조를 개별 분석해보고 도출된 결과를 다시 악장구성 및 연주형태, 조구성 및 조구성에 따른 중심음, 단락의 구성, 내드름과 종지형태, 구성음 및 구성음의 출현횟수로 비교 고찰하였다. 결과를 보면 다음과 같다.
첫째, 악장구성 및 연주형태를 보면 김덕진과 지용구의 산조는 각 2개의 악장으로 구성되어 있으며, 연주형태는 대금과 장고가 함께 연주한 기악합주곡 형태이다. 류대복과 임선문의 산조는 류대복은 6개, 임선문은 4개의 악장으로 구성되어 있으며, 연주형태는 현재 산조의 연주형태인 기악독주곡 형태이다.
둘째, 장단별 장단 수를 보면 김덕진 산조의 중모리는 32장단, 자진모리는 67장단이다. 지용구 산조의 중모리는 27장단, 굿거리는 56장단이다. 류대복 산조의 진양은 17장단, 중모리는 28장단, 중중모리는 13장단, 엇모리는 36장단, 자진모리는 55장단, 휘모리는 72장단이다. 임선문 산조의 진양은 21장단, 중모리는 16장단, 중중모리는 37장단, 자진모리는 37장단이다.
셋째, 조구성에 따른 중심음을 보면 김덕진 산조는 e♭· a♭· b♭본청 계면조, e♭본청 경기시나위조로 구성되어 있다. 지용구 산조는 모두 b본청 계면조로 구성되어 있다. 류대복 산조는 c · d본청 계면조, c본청 경기시나위조, F본청 드렁, C본청 우조, C · F본청 평조로 구성되어 있다. 임선문 산조는 c · g본청 계면조, c본청 경기시나위조로 구성되어 있다.
넷째, 내드름과 종지형태에 따른 시작음과 종지음을 보면 김덕진 산조의 중모리 시작음은 본청, 엇청, 떠는청, 꺾는윗청이고, 종지음은 본청이다. 자진모리 시작음은 본청, 떠는청, 꺾는청이고, 종지음은 본청, 떠는청이다. 지용구 산조의 중모리 시작음은 꺾는청, 본청, 떠는청이고, 종지음은 본청이다. 굿거리 시작음은 본청, 엇청, 꺾는청, 떠는청이고, 종지음은 본청이다. 류대복 산조의 진양 시작음은 본청, 하본청, 엇청이고, 종지음은 본청이다. 중모리 시작음은 본청, 하청이고, 종지음은 본청, 하청이다. 중중모리 시작음과 종지음은 모두 본청 라이다. 엇모리 시작음은 본청, 하청, 꺾는위청, 떠는청이고, 종지음은 본청, 하청이다. 자진모리 시작음은 본청, 떠는청, 꺾는아래청, 엇청, 제2꺾는위청이고, 종지음은 본청이다. 휘모리 시작음은 본청, 떠는청, 더음청, 엇청, 꺾는위청이고, 종지음은 본청, 떠는청, 엇청이다. 임선문 산조의 진양 시작음은 본청, 떠는청, 꺾는위청, 엇청이고, 종지음은 본청이다. 중모리 시작음은 엇청, 본청이고, 종지음은 본청이다. 중중모리 시작음은 본청, 엇청, 떠는청, 꺾는위청, 꺾는청이고, 종지음은 본청, 떠는청이다. 자진모리 시작음은 엇청, 본청, 떠는청, 꺾는위청, 꺾는청이고, 종지음은 본청, 엇청이다.
다섯째, 미전승 해금산조의 구성음 및 구성음 출현횟수를 살펴보면 진양은 류대복 · 임선문의 해금산조가 있으며, 류대복의 진양은 옥타브 아래 F부터 두 옥타브 위 d′′까지의 음역을 사용하였으며, 가장 많이 출현한 3음은 d′, c′, f′순이다. 임선문의 진양은 c부터 두 옥타브 위 c′′까지의 음역을 사용하였으며, 가장 많이 출현한 3음은 e♭′, g′, c′순이다. 중모리는 김덕진 · 지용구 · 류대복 · 임선문의 산조가 있으며, 김덕진의 중모리는 옥타브 아래 B♭부터 한 옥타브 위 g♭′까지의 음역을 사용하였으며, 가장 많이 출현한 3음은 b♭, c♭, e♭순이다. 지용구의 중모리는 g♭(f#)부터 한 옥타브 위 b′까지의 음역을 사용하였으며, 가장 많이 출현한 3음은 d′, b, g♭′(f#′)순이다. 류대복의 중모리는 옥타브 아래 F부터 두 옥타브 위 c′′까지의 음역을 사용하였으며, 가장 많이 출현한 3음은 c′, f′, g′순이다. 임선문의 중모리는 c부터 두 옥타브 위의 b♭′까지의 음역을 사용하였으며, 가장 많이 출현한 3음은 e♭′, c′, g′순이다. 중중모리는 류대복 · 임선문의 산조가 있으며, 류대복의 중중모리는 c부터 두 옥타브 위 c′′까지의 음역을 사용하였으며, 가장 많이 출현한 3음은 f′, g′, d′순이다. 임선문의 중중모리는 c부터 두 옥타브 위 c′′까지의 음역을 사용하였으며, 가장 많이 출현한 3음은 c′, e♭′, f′순이다. 엇모리는 류대복의 산조가 있으며, 류대복의 엇모리는 c부터 두 옥타브 위 c′′까지의 음역을 사용하였으며, 가장 많이 출현한 3음은 f′, c′, g′순이다. 굿거리는 지용구의 산조가 있으며, 지용구의 굿거리는 g♭(f#) 부터 한 옥타브 위 a′까지의 음역을 사용하였으며, 가장 많이 출현한 3음은 b, d′, g♭′순이다. 자진모리는 김덕진 · 류대복 · 임선문의 산조가 있으며, 김덕진의 자진모리는 e♭부터 한 옥타브 위 b♭′까지의 음역을 사용하였으며, 가장 많이 출현한 3음은 e♭′, b♭, g♭′순이다. 류대복의 자진모리는 옥타브 아래 F부터 두 옥타브 위 c′′까지의 음역을 사용하였으며, 가장 많이 출현한 3음은 c′, g, d′순이다. 임선문의 자진모리는 c부터 두 옥타브 위 d′′까지의 음역을 사용하였으며, 가장 많이 출현한 3음은 c′, f′, e♭′순이다. 휘모리는 류대복의 산조가 있으며, 류대복의 휘모리는 F부터 두 옥타브 위 c′′까지의 음역을 사용하였으며, 가장 많이 출현한 3음은 f′, c′, g′순이다.
이상의 연구로 제1세대인 초기 형성기 산조의 악장과 연주형태가 제2세대부터 지금에 이르는 제3세대까지와는 다르다는 것을 알 수 있었다. 정리하면 제2세대부터 현재 정형화된 산조의 ‘진양 · 중모리 · 중중모리 · 자진모리’로 구성된 4개 악장 혹은, 엇모리, 단모리, 휘모리 등이 추가된 6개 악장으로 구성되고, 기악독주곡 연주형태의 산조로 완성되었다고 할 수 있다. 그러므로 제1세대를 비롯한 제2세대에 이르기까지 정형화된 산조 이전의 과도기적 산조 형태가 존재하였음을 알 수가 있다.

An untransmitted Haeguem Sanjo refers to such a Haeguem Sanjo which has not been transmitted so far and is not well known to people, and the Haeguem Sanjos of Kim Deok-jin, Ji Yong-gu, Ryu Dae-bok and Im Seon-mun belong to this category. The purpose of this study was to examine untransmitted Haeguem Sanjos individually and then compare them focusing on the composition of movements and the pattern of performance, the composition of keys and key composition-oriented main sounds, the composition of phrases, Naedeureum and the pattern of cadence, and constituting sounds and the number of its appearance. Study findings are as follows:
First, as for the composition of movements and the pattern of performance, the Sanjos of Kim Deok-jin and Ji Yong-gu consisted of 2 movements and were performed by the pattern of instrumental ensemble, using Daegeum and Janggo together. On the other hand, the Sanjo of Ryu Dae-bok consisted of 6 movements and the Sanjo of Im Seon-mun consisted of 4 movements, and they were performed by the pattern of instrumental solo, namely the current pattern of performance of Sanjo.
Second, as for the number of Jangdans by its kinds: The Sanjo of Kim Deok-jin consisted of 32 Jungmori Jangdans and 67 Jajinmori Jangdans; the Sanjo of Ji Yong-gu consisted of 27 Jungmori Jangdans and 56 Gutgeori Jangdans; the Sanjo of Ryu Dae-bok consisted of 17 Jinyang Jangdans, 28 Jungmori Jangdans, 13 Jungjungmori Jangdans, 36 Eotmori Jangdans, 55 Jajinmori Jangdans and 72 Hwimori Jangdans; and the Sanjo of Im Seon-mun consisted of 21 Jinyang Jangdans, 16 Jungmori Jangdans, 37 Jungjungmori Jangdans and 37 Jajinmori Jangdans.
Third, as for key composition-oriented main sounds: The Sanjo of Kim Deok-jin consisted of e♭· a♭· b♭ Boncheong Gyemyeonjo and e♭ Boncheong Gyeonggisinawijo; the Sanjo of Ji Yong-gu consisted of b Boncheong Gyemyeonjo; the Sanjo of Ryu Dae-bok consisted of c · d Boncheong Gyemyeonjo, c Boncheong Gyeonggisinawijo, F Boncheong Deureong, C Boncheong Woojo and C · F Boncheong Pyungjo; and the Sanjo of Im Seon-mun consisted of c · g Boncheong Gyemyeonjo and c Boncheong Gyeonggisinawijo.
Fourth, as for the Naedeureum and cadence pattern-oriented starting and ending sounds: First, the Jungmori of Kim Deok-jin Sanjo started with the sounds of Boncheong, Eotcheong, Ddeoneuncheong and Ggeokneunwicheong and ended with the sound of Boncheong; and his Jajinmori started with the sounds of Boncheong, Ddeoneuncheong and Ggeokneuncheong and ended with the sounds of Boncheong and Ddeoneuncheong. Second, the Jungmori of Ji Yong-gu Sanjo started with the sounds of Ggeokneuncheong, Boncheong and Ddeoneuncheong and ended with the sound of Boncheong; and his Gutgeori started with the sounds of Boncheong, Eotcheong, Ggeokneuncheong and Ddeoneuncheong and ended with the sound of Boncheong. Third, the Jinyang of Ryu Dae-bok Sanjo started with the sounds of Boncheong, Haboncheong and Eotcheong and ended with the sound of Boncheong; his Jungmori started with the sounds of Boncheong and Hacheong and ended with the sounds of Boncheong and Hacheong; his Jungjungmori started and ended with the sound of Boncheong; his Eotmori started with the sounds of Boncheong, Hacheong, Ggeokneunwicheong and Ddeoneuncheong and ended with the sounds of Boncheong and Hacheong; his Jajinmori started with the sounds of Boncheong, Ddeoneuncheong, Ggeokneunaraecheong, Eotcheong and the second Ggeokneunwicheong and ended with the sound of Boncheong; and his Hwimori started with the sounds of Boncheong, Ddeoneuncheong, Dueumcheong, Eotcheong and Ggeokneunwicheong and ended with the seconds Boncheong, Ddeoneuncheong and Eotcheong. Fourth, the Jinyang of Im Seon-mun Sanjo started with the sounds of Boncheong, Ddeoneuncheong, Ggeokneunwicheong and Eotcheong and ended with the sound of Boncheong; his Jungmori started with the sounds of Eotcheong and Boncheong and ended with the sound of Boncheong; his Jungjungmori started with Boncheong, Eotcheong, Ddeoneuncheong, Ggeokneunwicheong and Ggeokneuncheong and ended with the sounds of Boncheong and Ddeoneuncheong; and his Jajinmori started with the sounds of Eotcheong, Boncheong, Ddeoneuncheong, Ggeokneunwicheong and Ggeokneuncheong and ended with the sounds of Boncheong and Eotcheong.
Fifth, as for untransmitted Sanjo’s constituting sounds and number of its appearance: For Jinyang, there were the Haeguem Sanjos of Ryu Dae-bok and Im Seon-mun. Ryu Dae-bok’s Jinyang used the range of sounds from F of one-octave below to d′′ of two-octave above, and the most frequently appeared 3 sounds were d′, c′ and f′ in diminishing order. And Im Seon-mun’s Jinyang used the range of sounds from c to c′′ of two-octave above, and the most frequently appeared 3 sounds were e♭′, g′ and c′ in diminishing order. For Jungmori, there were the Haeguem Sanjos of Kim Deok-jin, Ji Yong-gu, Ryu Dae-bok and Im Seon-mun. Kim Deok-jin’s Jungmori used the range of sounds from B♭ of one-octave below to g♭′ of one-octave above, and the most frequently appeared 3 sounds were b♭, c♭ and e♭ in diminishing order. Ji Yong-gu’s Jungmori used the range of sounds from g♭ (f#) to b′ of one-octave above, and the most frequently appeared 3 sounds were d′, b and g♭′ (f#′) in diminishing order. Ryu Dae-bok’s Jungmori used the range of sounds from F of one-octave below to c′′ of two-octave above, and the most frequently appeared 3 sounds were c′, f′ and g′ in diminishing order. And Im Seon-mun’s Jungmori used the range of sounds from c to b♭′ of two-octave above, and the most frequently appeared 3 sounds were e♭′, c′ and g′ in diminishing order. For Jungjungmori, there were the Haeguem Sanjos of Ryu Dae-bok and Im Seon-mun. Ryu Dae-bok’s Jungjungmori used the range of sounds from c to c′′ of two-octave above, and the most frequently appeared 3 sounds were f′, g′ and d′ in diminishing order. And Im Seon-mun’s Jungjungmori used the range of sounds from c to c′′ of two-octave above, and the most frequently appeared 3 sounds were c′, e♭′ and f′ in diminishing order. For Eotmori, there was the Haeguem Sanjo of Ryu Dae-bok. Ryu Dae-bok’s Eotmori used the range of sounds from c to c′′ of two-octave above, and the most frequently appeared 3 sounds were f′, c′ and g′ in diminishing order. For Gutgeori, there was the Haeguem Sanjo of Ji Yong-gu. Ji Yong-gu’s Gutgeori used the range of sounds from g♭(f#) to a′ of one-octave above, and the most frequently appeared 3 sounds were b, d′ and g♭′ in diminishing order. For Jajinmori, there were the Haeguem Sanjos of Kim Deok-jin, Ryu Dae-bok and Im Seon-mun. Kim Deok-jin’s Jajinmori used the range of sounds from e♭ to b♭′ of one-octave above, and the most frequently appeared 3 sounds were e♭′, b♭ and g♭′ in diminishing order. Ryu Dae-bok’s Jajinmori used the range of sounds from F of one-octave below to c′′ of two-octave above, and the most frequently appeared 3 sounds were c′, g and d′ in diminishing order. And Im Seon-mun’s Jajinmori used the range of sounds from c to d′′ of two-octave above, and the most frequently appeared 3 sounds were c′, f′ and e♭′ in diminishing order. For Hwimori, there was the Sanjo of Ryu Dae-bok. Ryu Dae-bok’s Hwimori used the range of sounds from F to c′′ of two-octave above, and the most frequently appeared 3 sounds were f′, c′ and g′ in diminishing order.
Study findings show the fact that the first generation Sanjos in the early days of developing period are different from the second and the third generation Sanjos in their composition of movements and pattern of performance. This finding seems to present the fact that the current instrumental solo type Sanjos and standardized Sanjos which consist of four movements with Jinyang, Jungmori, Jungjungmori and Jajinmori or of six movements to which Eotmori, Danmori and Hwimori are added have been developed from the second generation Sanjos. Therefore, it is clear that before the standardization of current Sanjos, there were Sanjos in the transition period from the first generation to the second generation.