신체제기 가극단의 이동과 조선・지나의 재현

백현미

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자료유형: 학술저널

저자정보: 백현미 (전남대학교)

저널정보: 대중서사학회 대중서사연구 대중서사연구 제30권 제1호

발행연도: 2024.2

수록면: 139 - 181 (43page)

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본고의 목적은, 동아시아 블록 차원의 유통이 장려되거나 강제되던 신체제기(1940-1945)에 조선에서 공연된 가극단들의 민족(지역) 재현물을 주목하고, 그 민족 재현물이 ‘국책의 요구’와 조응하는 양상을 규명하는 것이다. 일본의 도호무용대와 다카라즈카가극단이 국책 선전극으로 기획한 ‘도호 국민극’이나 ‘동아공영권 시리즈’에는 동아 재현물이 상당했다. 선택적으로 절취한 민족적 기표를 시청각적 표현 매개로 삼은 이들 동아 재현물들은, 재현 주체로서 제국 일본의 위상을 전시하는 효과를 내었다. 이 일본의 두 공연단들은 각각 두 차례씩(도호무용대는 1940년과 1941년에, 다카라즈카가극단은 1942년과 1943년에) 조선에서 대규모 공연을 실시했다. 일본과 만주로 진출했던 조선의 가극단들도 민족(지역) 서사를 가극으로 무용극으로 만들어 공연했다. 라미라가극단과 반도가극단의 <콩쥐팥쥐>, <견우직녀>, <은하수>는 아시아에서 널리 공유되는 설화를 채택하면서 조선의 향토성을 강조하는 식으로, 대동아공영 이념을 재현하고 조선을 타자화했다. 특히 <콩쥐팥쥐>는 노동하는 소녀와 협동하는 아이들 이미지를 통해 총후에 요구되는 생활 감각을 제시했고, <견우직녀>는 견우와 직녀를 ‘떠오르는 태양’과 ‘천녀’라는 일본적 이미지로 형상화함으로써 일본을 범아시아의 중심으로 재현하는 효과를 내었다. 한편, 조선악극단과 반도가극단의 <목란>과 <맹강녀>는 지나의 설화를 레뷰화한 것으로, 전쟁터의 여성용사와 부역장의 열녀 이미지를 통해 국방국가 건설에 부응하는 여성상을 표현했다.

The purpose of this paper is to examine the ethnic(regional) representations presented by performance troupes in Joseon(朝鮮) and to identify the ways in which these representations were aligned with the demands of Japanese imperialism national policy during the New System Era(新體制期, 1940-1945) when circulation across the East Asian bloc was encouraged or compelled, The national propaganda plays under the name of ‘Toho National Theater’ or ‘East Asian Public Series’ performed by Japan's Toho Dance Company and Takarazuka Kageki Dan, included a significant number of East Asia representations. Using selectively appropriated ethnic symbols as the medium of audiovisual representation, these national propaganda plays had the effect of displaying the status of imperial Japan as the subject of representation. The two Japanese performance troupes performed on a large scale in Joseon, twice each (Toho Dance Company in 1940 and 1941, and Takarazukaga Kageki Dan in 1942 and 1943). Joseon gaguk-dans, which frequently performed in Japan and Manchuria, also dramatized ethnic(regional) narratives in music drama. <Kong-Jwi and Pat-Jwi>, <Gyeonu and Jiknyeo>, <Eun Ha-su> performed by Lamila Gaguk-dan and Bando Gaguk-dan, reproducing the ideology of the Great East Asian Communism by adopting stories widely shared in Asia while emphasizing Joseon's locality. In particular, <Kong-Jwi and Pat-Jwi> suggests the sense of life required in the New System Era through the image of a working girl and cooperative children. <Gyeonu and Jiknyeo> portrays Gyeonu and Jiknyeo as Japanese images of the ‘the rising sun’ and ‘heavenly nymphs,’ creating the effect of representing Japan as the center of pan-Asia. On the other hand, <Mulan> <Mengjiangnü> by Ioseon Akguk-dan and Bando Gaguk-dan, revisited the tale of Shina(支那), creating the image of a female soldier on the battlefield and a virtuous woman, suggesting the image of women serving in the construction of a national defense.

#도호 국민극(東寶國民劇)' #다카라즈카가극단(宝塚歌劇團) #라미라가극단 #서항석 #< #콩쥐팥쥐> #< #견우직녀> #< #은하수> #< #목란(木蘭)> #< #맹강녀(孟姜女)> #Toho National Theater #Takarazuka Kageki Dan #Lamila Gaguk-dan #Seo Hang Suk #< #Kong-Jwi and Pat-Jwi> #< #Gyeonu and Jiknyeo(The Altair and the Vega)> #< #Eun Ha-su(The Milky Way)> #< #Mulan> #< #Mengjiangnü>

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