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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
최정윤
저널정보
한국기초조형학회 기초조형학연구 기초조형학연구 제18권 제2호
발행연도
2017.4
수록면
671 - 684 (14page)

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실사영화와 애니메이션의 이야기로서의 경계자체는 해체된 지 오래다. 그러나 그럼에도 불구하고 이야기가 어떤 이미지로 표현되는가는 다른 문제이며 여전히 두 매체간의 경계를 구분 짓고 있다. <돼지의 왕>(2011), <사이비>(2013)로 대표되는 연상호의 작품들은 이 전제를 명확히 보여주는 예이다. 그의 급진적인 소재와 이야기들은 비현실적인 이미지, 즉 지표를 담고 있는 실사영화의 포토그래픽 이미지가 아닌 그림체의 평면 이미지로 표현되었다. 매우 사실적으로 묘사되었으나 모든 사물들이 정지된 회화적 이미지의 배경 속에서, 움직이며 말하는 만화적 이미지의 캐릭터는 현실적인 스토리를 지극히 현실적이면서 동시에 낯선 것으로 만든다. 그리고 이 현실감과 낯 섬의 틈 사이에서 애니메이션의 이미지가 제공하는 정서는 관객에게 고스란히 전달되며, 나아가 관객에게 우리의 현실을 사유하게 한다. 본 연구의 목적은 연상호 애니메이션의 미학을 애니메이션 이미지의 미적 영역에서 고찰하는 것이다. <돼지의 왕>과 <사이비>의 구체적인 이미지 스타일 분석을 통해 그의 애니메이션 고유의 미학이 근본적으로 애니메이션 이미지에서 비롯됨을 살펴보고자 하였다. 사실적으로 묘사된 배경 이미지와 삽화체의 캐릭터 이미지, 환상에 대한 초현실적인 이미지, 감정의 변화를 표현하는 기호화된 이미지는 고유한 미적 요소로써 연상호 감독의 독자적인 연출 스타일을 구성한다. 그의 연출 스타일의 특징은 강렬한 시각적 효과를 제공하는 오프닝, 건조한 방식으로 던져지는 공포와 놀람, 복선 없는 반전이다. <돼지의 왕>과 <사이비>의 도상이미지는 실사영화로서는 재현할 수 없는 연상호 애니메이션 이미지의 미학을 특징 지며, 연상호 애니메이션영화의 존재론적 근거가 된다.
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