COVID-19 이후 뮤지엄의 온라인 전시유형분류와 향후 대응 방향성에 관한 연구

오선애

doi:10.34144/EDS.35.6

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자료유형: 학술저널

저자정보: 오선애 (경성대학교)

저널정보: 대한전시디자인학회 전시디자인연구 전시디자인연구 제18권 제1호

발행연도: 2021.6

수록면: 63 - 71 (9page)

DOI: 10.34144/EDS.35.6

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21세기에는 초고속인터넷을 기반으로 초연결 온라인 서비스가 발전함으로써 뮤지엄의 디지털화 시대로 변화를 가져온 가장 큰 계기였다면 COVID-19이후에는 팬데믹에 의해 세계 뮤지엄 휴관으로 비대면 소통을 불가피하게 선택하여 온라인 즉, Facebook, 소셜네트워크, 트위터, 유투브 등을 통해서 적극적으로 관람객과의 소통을 시도함으로써 오프라인 전시에서 찾아보기 힘들었던 새로운 가능성 및 뮤지엄 개념의 확장 성 등 뮤지엄 패러다임의 전환점이 되는 계기가 되었다. 2020년 4월 세계뮤지엄협회(ICOM)의 설문조사 결과, 94.7%의 박물관은 휴관을 강행하였고 그 기간 동안 관람자와의 지속적 소통을 위해 대부분 온라인을 활용하였다. 이에 해외 온라인 전시 사례들을 고찰 및 분석한 후 유형별 분류를 통해 도출한 결론은 다음과 같다. 첫째, 뮤지엄의 오프·온라인 전시를 병행하여 활용하는 대안으로써 360도 VR 전시관람 및 학예사의 전문가적 설명을 동반하는 유튜브 동영상을 통해 구체적 정보를 전달받을 수 있는 장점을 가진다. 둘째, AR, VR, MR을 통해서 소장하고 있는 전시물에 대한 다양한 접근으로서 새로운 콘텐츠 개발 즉, 아카이브측면 대안이다. 사례 중의 ‘모나리자 유리벽 너머’, ‘모딜리아니 파리의 스튜디오’ 등과 같이 기존의 작품 감상의 차원을 넘어선 새로운 시점의 신소재 콘텐츠를 개발하여 다채로운 경험을 제공한다. 셋째, 관람자의 참여를 유도하는 대안이며 전시물에 대한 관람자 참여버전이 만든 Getty Museum의 ‘챌린지(Challenge)’에서 찾아 볼 수 있다. 이에 따라 온라인 전시는 지속적 진화하는 과정 중에 있으며 본 연구는 COVID-19이후 물리적 제한이 따르는 오프라인보다 확장된 온라인을 통해 다양한 시점에서 접근 가능한 전시를 유형별 분석함으로써 향후 대응 및 발전방향에 대한 기초적 연구가 되고자 한다.

The hyper-connected online services based on high-speed internet served as the greatest momenta that accelerated the era of digitalized museums in the 21st century, the COVID-19 pandemic not only made it inevitable to select untact communication due to the closure of museums around the world, but also served as the transition point that changed the paradigm into actively attempting to communicate with the audience online through Facebook, social network, social media and YouTube, and into expanding new possibilities and museum concepts that were almost never seen in offline exhibitions. According to a survey conducted by International Council of Museums(ICOM) in April 2020, 94.7% of the museums were shut down and most of them utilized online approaches for continuous communication purposes. The overseas online exhibitions cases were examined and analyzed, and were classified per type, and the conclusions drawn were as follows. Initially, there is a response that allows museums to simultaneously operate offline/online exhibitions as an assistive watching process. This response is advantageous in that it provides detailed information through YouTube videos accompanied by 360-degree watching and curators’ professional explanations. Secondly, there is an archive response. This response enables new content development based on diverse approaches to the owned exhibits through AR, VR and MR. Of the cases, ‘Mona Lisa: Beyond the Glass’ and ‘Modigliani Studio’ provided new experiences by going beyond the pre-existing artwork appreciation dimensions and developing new-material contents from a new perspective. Thirdly, there is a response that induces the audience to participate. This response creates a version that allows the audience to participate in the digital exhibit-related process, and can be seen in the challenges operated in the Getty Museum. As described, online exhibitions are in the process of being evolved, and this study aims to serve as the basic study for future response and development direction by analyzing each type of exhibition accessible from diverse perspectives through online museum exhibitions that were expanded in number after COVID-19.

#COVID-19 #온라인전시 #전지적 #전문가적 #2인칭 #1인칭 시점 #COVID-19 #Online Exhibition #Omniscient #Professional #Second-person Point of View #First-person Point of View

참고문헌 (15)

참고문헌 신청

Barry Lord / 2002 / The manual of museum exhibitions / Altamira press

Museums / 2020 / Museum professionals and COVID-19 / ICOM

2020 / Museums around the world in the face of COVID-19

NEMO / 2020 / Survey on the impact of the COVID-19situation on Museums in Europe

마이클 벨쳐 / 2006 / 박물관 전시의 기획과 디자인 / 예경

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