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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
한재은 (서울대학교)
저널정보
한국드라마학회 드라마연구 드라마 연구 제66호
발행연도
2022.2
수록면
161 - 186 (26page)

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2018년 이후 한국 공연계에서는 페미니즘적 관점의 성장에 따라 남성 배역을 여 성 배우가 맡는 크로스 젠더 캐스팅이 증가했다. 현대의 크로스 젠더 공연에서는 과거의 크로스 젠더 공연과는 달리 원래 여성이 하지 않던 남성 배역을 여성 배우가 한다는 점에서 수행성이 드러난다. 텍스트는 그대로이지만 배우의 젠더만 바뀐 상 황에서 인물과 결합한 배우의 신체는 특수한 신체가 되고, 이 새로운 신체와 텍스 트 사이의 관계에서 관객은 인지적 자극을 받을 수 있다. 이러한 특성은 공연마다 그 정도가 다르게 나타난다. 그 중 2018년 연극 <비평가>의 크로스 젠더 사례는 그 수행성을 부각시킬 때 작품에 새로운 의미를 부여할 수 있음을 보여준다. 이 공연 은 남성 중심적 텍스트를 여성 배우가 수행할 뿐 아니라, 작품에서 남성들이 논하는 ‘여성 인물’을 여성이 연기하게 함으로써 관객의 인지를 활발하게 자극하고 새 로운 해석이 가능하게 할 수 있었다. 이 사례는 크로스 젠더를 시도할 때 배우와 텍 스트 사이에 어떤 고민이 필요한지를 시사한다. 크로스 젠더 공연이 텍스트와 수행 성 사이에서 관객의 인지를 충분히 자극한다면 이는 과거의 텍스트를 새롭게 해석 할 지속적인 방법이 될 수 있을 것이다.
#크로스 젠더 공연 #젠더 블라인드 #수행성 #< #비평가> #후안 마요르가 #Cross-Gender Performance # Gender-Blind # Performativity # El Clitico #Juan Mayorga

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