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This paper examines Tom Stoppard’s 1977 stage play, Every Good Boy Deserves Favour, which features an onstage orchestra as a representative of Soviet state institutionalization and silencing of dissident expression. This serious yet comic ‘play for actors and orchestra’ about the abuse of psychiatry against political prisoners presents an experimental aesthetic about political commitment, exemplifying Stoppard’s engagement with media combinations and intermedial space. The use of music, education, and psychiatry as tools of propaganda and brainwashing is portrayed by Stoppard on a stage with three acting areas (cell, office, and school), on which the main characters (an insane patient in the mental hospital, a political dissident, and his son) are subjected to ideological maltreatment. Just as the orchestra-within-the-play functions as an actor, the actors often engage in instrument-like dialogues with the orchestra. Individual members of the orchestra are paralleled with the subjects of a restricted society, as Stoppard explores the suppression of human rights. This paper argues that the play contributes to the ongoing debate on punitive psychiatry, the use of intermedial force and the references to silencing creating a synergy effect that enhances the socio-political themes.
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