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Целью данной статьи является исследование о теории Монтаже С. Эйзенштейнаб т.е. анализ основных концепциймонтажа “линия”, “контур”, “изображение”, “обощение”. Данная работа оказывается началом общего анализа кинотеории С. Эйзенштейна монтажа.
Хотя главные концепции『Монтаж』С. Эйзенштейтесно связываются между собой, на самом деле во многих научных работах ссылается только концепции об эффектах конфликтов монтажа в кадрах кино. По мнению Эйзенштейна, успешное художественное произведение начинается с ‘линия’ и ‘контур’, а потом переходит на уровень ‘изображение’ и ‘обобщение’.
Для точных объясниения этих концепций С. Эйзенштейн выбирает разные художественные произведения такие, как роман Эдгара По, индийская миниатюра, которая изображает слон в составе одежд девушек, и две иллюстрации барикады.
Автор данной статьи тоже применяет эти концепции для анализа фильмов 《Return》, 《Black Book》, и 《The Other Boleyn Girl》 . Но данная статья остаравливается только на объяснение основных концепций Монтажа “линия”, “контур”, “изображение”, “обощение”. Как известно, после этого С. Эйзенштейн занимается такими, как “образ и метафора”, “композиция и концепция”, “движение образа”, “внутрикадровые конфликты как предпосылки монтажа”, и “межкадровыйконфликт и пластическая непрерывность.” А потом он занимается “монтаж и архитектура” и “монтаж и живопись.”
Следующий этап исследования данной статьи будет конкретой интерпретацией этих конкретных концепций теории “Монтаж” С. Эйзенштейна.
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