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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2018.8
- 수록면
- 259 - 292 (34page)
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Cette étude a pour objectif d’examiner l’ontologie des fantômes telle qu’elle apparaît dans le film fantastique de Kiyoshi Kurosawa, Le Secret de la chambre noire. Ce film entièrement tourné en français avec les acteurs et les techniciens francophones, et provenant d’un projet gothique avorté, se débarasse des réflections sociales, pour accentuer dans un cadre et atmosphère du fantastique l’idée précieuse de ce spécialiste des fantômes, selon laquelle ceux-ci représenteraient un autre aspect des êtres humains.
Afin de mettre au jour cette idée, le réalisateur représente les fantômes comme des hommes et vice-versa. Il se base en premier sur l’identique de l’apparence entre les deux êtres. Or ce dispositif de base éliminant par principe le maquillage et les effets spéciaux grandiloquents, le défi de la mise-en-scène se situe d’emblée dans l’utisilation efficace des moyens du cinéma afin de suggérer, et non montrer à outrance, l’ambiguïté de la frontière entre les vivants et les revenants. Les scènes de l’apparition des esprits, mais aussi des humains, analysées dans cet article démontrent le rôle insidieux des outils de la mise-en-sène à cet effet, dont le cadrage, le son, le mouvement de la caméra, ou l’effet plus direct des répliques. Les conventions ainsi que les blasons du genre fantastique sont également exploités de manière propre à Kurosawa afin d’insister sur la cotinuïté entre les hommes et les fantômes. Parmi les deux modalités du fantastique, celle de l’explicite et celle de la retenue, c’est la seconde qui est mobilisée aussi dans la mise-en-scène des humains, dont les gros plans se relient d"emblée au fantastique de l"image cinématographique.
Efficace en matière d’exploitation des moyens audiovisuels afin de convaincre l’ontologie des fantômes selon Kiyoshi Kurosawa, Le Secret de la chambre noire reflète la croyance du cinéaste dans l’irréel et l’existence des revenants. Cette croyance, le cinéaste la propse aux spectateurs, attendus de passer au-delà de leur propre《cadre》et de réfléchir sur leur destin irréel qui les attend.
Afin de mettre au jour cette idée, le réalisateur représente les fantômes comme des hommes et vice-versa. Il se base en premier sur l’identique de l’apparence entre les deux êtres. Or ce dispositif de base éliminant par principe le maquillage et les effets spéciaux grandiloquents, le défi de la mise-en-scène se situe d’emblée dans l’utisilation efficace des moyens du cinéma afin de suggérer, et non montrer à outrance, l’ambiguïté de la frontière entre les vivants et les revenants. Les scènes de l’apparition des esprits, mais aussi des humains, analysées dans cet article démontrent le rôle insidieux des outils de la mise-en-sène à cet effet, dont le cadrage, le son, le mouvement de la caméra, ou l’effet plus direct des répliques. Les conventions ainsi que les blasons du genre fantastique sont également exploités de manière propre à Kurosawa afin d’insister sur la cotinuïté entre les hommes et les fantômes. Parmi les deux modalités du fantastique, celle de l’explicite et celle de la retenue, c’est la seconde qui est mobilisée aussi dans la mise-en-scène des humains, dont les gros plans se relient d"emblée au fantastique de l"image cinématographique.
Efficace en matière d’exploitation des moyens audiovisuels afin de convaincre l’ontologie des fantômes selon Kiyoshi Kurosawa, Le Secret de la chambre noire reflète la croyance du cinéaste dans l’irréel et l’existence des revenants. Cette croyance, le cinéaste la propse aux spectateurs, attendus de passer au-delà de leur propre《cadre》et de réfléchir sur leur destin irréel qui les attend.
목차
1. 들어가며
2. 초자연의 위협
3. 예정된 미래, 비현실의 징후
4. 나가며
참고문헌
〈Résumé〉
참고문헌 (31)
참고문헌 신청
[학술지(정기간행물)] - 고사카와 마치오 / 2000 / 기타노 다케시와 구로사와 기요시 – 타자의 영화, 졸음에서 각성할 것 / 키노
[학술지(정기간행물)] - 김봉석 / 2001 / 평론가, 감독을 만나다. 김봉석과 구로사와 기요시 : 죽거나 미치거나, 혹은 카메라를 들거나 / 씨네21 (287)
[학술지(정기간행물)] - 김호영 / 2006 / 홍상수 영화의 프레임 연구-프랑스 영화 이론들을 중심으로- / 프랑스학연구 (37) : 453 ~ 474
[학술지(정기간행물)] - 김호영 / 2007 / 시각매체에서의 이차 프레임의 다양한 의미작용 연구 / 한국프랑스학논집 57 : 243 ~ 262
[단행본] - 바슐라르, 가스통 / 1993 / 공기와 꿈: 운동에 관한 상상력 연구 / 민음사
[학술지(정기간행물)] - 김봉석 / 2001 / 평론가, 감독을 만나다. 김봉석과 구로사와 기요시 : 죽거나 미치거나, 혹은 카메라를 들거나 / 씨네21 (287)
[학술지(정기간행물)] - 김호영 / 2006 / 홍상수 영화의 프레임 연구-프랑스 영화 이론들을 중심으로- / 프랑스학연구 (37) : 453 ~ 474
[학술지(정기간행물)] - 김호영 / 2007 / 시각매체에서의 이차 프레임의 다양한 의미작용 연구 / 한국프랑스학논집 57 : 243 ~ 262
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