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Zia Zhanke, the 6th generation of Chinese cinema, has produced independent movies, in contrast to the 5th one who has changed to seek commercial filmmaking after the spread of capitalism in China. He finds his root in realim and supports this aesthetic by using documentary filmmaking styles.
Moreover he tries to mix all the ingredients in real life by experimenting with sounds and images in order to represent the real more sincerely and truthfully. However he does not hesitate to mix fiction and documentary in his films since it is believed that the reality can be more easily revealed in this hybridity. His works are regarded documents of contemporary chinese society and peoples and also they are reconstructed, creative fictions. His unique style and sensibility capture overlapping moments of the past and the present of chinese history where melancholic nostalgia could be found. Main characters in his films are usually others or minors in society who tend to live passive lives as if rapid and significant developments of society escape them. They are depicted as objects of the sublime. However, in this reason this passive stereotyped labors and minorities in terms of their political positions may well show the limitations of realism aesthetic in Zia Zhanke’s films.
In this articla, I will try to anylyze several features of Chinese realim aesthic through Zia Zhanke’s films, in which sounds and images are juxtaposed with mixed styles of documentary and fiction. However, in recent his works, his perpsective of seeing developments of chinese society has been changed in relation of his status of director in China and World cinema.
Moreover he tries to mix all the ingredients in real life by experimenting with sounds and images in order to represent the real more sincerely and truthfully. However he does not hesitate to mix fiction and documentary in his films since it is believed that the reality can be more easily revealed in this hybridity. His works are regarded documents of contemporary chinese society and peoples and also they are reconstructed, creative fictions. His unique style and sensibility capture overlapping moments of the past and the present of chinese history where melancholic nostalgia could be found. Main characters in his films are usually others or minors in society who tend to live passive lives as if rapid and significant developments of society escape them. They are depicted as objects of the sublime. However, in this reason this passive stereotyped labors and minorities in terms of their political positions may well show the limitations of realism aesthetic in Zia Zhanke’s films.
In this articla, I will try to anylyze several features of Chinese realim aesthic through Zia Zhanke’s films, in which sounds and images are juxtaposed with mixed styles of documentary and fiction. However, in recent his works, his perpsective of seeing developments of chinese society has been changed in relation of his status of director in China and World cinema.
목차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
Ⅲ. 결론
참고문헌
【논문초록】
참고문헌 (12)
참고문헌 신청
[학위논문] - 김현미 / 2011 / 디지털 영화의 리얼리즘에 관한 연구 : 지아장커의 디지털 영화를 중심으로 / 석사 / 홍익대학교 영상대학원
[학술지(정기간행물)] - 朴貞姬 / 2007 / 지아장커의 영화로 본 중국문화사 / 동북아 문화연구 1 (13) : 5 ~ 28
[학술지(정기간행물)] - 유경철 / 2005 / 지아장커(賈樟柯)의 <<샤오우(小武)>>읽기- 현실과 욕망의 ‘격차’에 관하여 / 중국학보 52
[기타자료] - 정성일 / 2006 / 지아장커의 스틸라이프(2) / 씨네21 지아장커와의 인터뷰
[기타자료] - 정한석 / 2010 / 지아장커:제14회 부산국제영화제 마스터 클래스 / 동서대학교 임권택 영화연구소, 부산국제영화제
[학술지(정기간행물)] - 朴貞姬 / 2007 / 지아장커의 영화로 본 중국문화사 / 동북아 문화연구 1 (13) : 5 ~ 28
[학술지(정기간행물)] - 유경철 / 2005 / 지아장커(賈樟柯)의 <<샤오우(小武)>>읽기- 현실과 욕망의 ‘격차’에 관하여 / 중국학보 52
[기타자료] - 정성일 / 2006 / 지아장커의 스틸라이프(2) / 씨네21 지아장커와의 인터뷰
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