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본 연구는 전통음악의 한 갈래인 산조를 협주곡으로 작곡하는데 많은 공헌을 한 작곡가 김희조의 작품을 선정하여 분석하고자 한다. 김희조가 기악 독주곡인 산조를 협주곡으로 작곡한 가야금, 대금, 피리, 아쟁 산조 중 아쟁 산조 두 곡을 선택하고 어떤 관현악법을 사용하여 관현악 편성의 협주곡으로 재구성하였는지를 살펴보는 것이 이 연구의 목적이다.
김희조가 어떤 종류의 관현악법을 사용하여 작곡하였는지 살펴보기 위해 ‘한일섭류 아쟁산조’와 1988년에 작곡한 ‘한일섭류 아쟁산조 협주곡’, ‘윤윤석류 아쟁산조’와 1991년에 작곡한 ‘윤윤석류 아쟁산조 협주곡’을 대상으로 연구하였다. 두 협주곡은 산조 선율을 협주곡의 협연 악기가 주선율을 연주하고 관현악 악기들이 협연 악기를 보조하며 연주하도록 구성되었다. 연구방법으로는 산조를 협주곡으로 작곡 할 때 쓰인 관현악법을 찾아 리듬, 선율, 음색, 헤테로포니를 유형별로 분류하고, 협주곡에서 많이 사용한 관현악법은 어떤 것인지 분석하였다.
두 곡을 분석해보니 산조를 새롭게 재구성하여 전승하려는 작곡자의 의도와 협주곡이라는 전통음악에 없는 장르를 수용하여 새로운 국악창작의 분야를 개척하려는 작곡자의 실험정신을 엿볼 수 있다. 즉, 두 곡은 전통음악을 현대화한 국악 창작곡으로 새로운 장을 열었다 할 수 있는데, 이에 사용된 관현악법의 분석 결과는 다음과 같다.
김희조는 ‘한일섭류’에서 주선율의 주요음 연주를 48%로 가장 많이 사용하였으며, 나중에 작곡한 ‘윤윤석류’에서는 ‘한일섭류’에 비해 주선율 확대·축소, 대선율 진행, 아르페지오·피치카토·스타카토·트레몰로의 작곡기법을 추가적으로 사용하였음을 알 수 있다. 또한 두 곡 모두 헤테로포니 기법을 사용하여 아시아 음악의 특성을 잘 반영해 주고 있다.
김희조가 어떤 종류의 관현악법을 사용하여 작곡하였는지 살펴보기 위해 ‘한일섭류 아쟁산조’와 1988년에 작곡한 ‘한일섭류 아쟁산조 협주곡’, ‘윤윤석류 아쟁산조’와 1991년에 작곡한 ‘윤윤석류 아쟁산조 협주곡’을 대상으로 연구하였다. 두 협주곡은 산조 선율을 협주곡의 협연 악기가 주선율을 연주하고 관현악 악기들이 협연 악기를 보조하며 연주하도록 구성되었다. 연구방법으로는 산조를 협주곡으로 작곡 할 때 쓰인 관현악법을 찾아 리듬, 선율, 음색, 헤테로포니를 유형별로 분류하고, 협주곡에서 많이 사용한 관현악법은 어떤 것인지 분석하였다.
두 곡을 분석해보니 산조를 새롭게 재구성하여 전승하려는 작곡자의 의도와 협주곡이라는 전통음악에 없는 장르를 수용하여 새로운 국악창작의 분야를 개척하려는 작곡자의 실험정신을 엿볼 수 있다. 즉, 두 곡은 전통음악을 현대화한 국악 창작곡으로 새로운 장을 열었다 할 수 있는데, 이에 사용된 관현악법의 분석 결과는 다음과 같다.
김희조는 ‘한일섭류’에서 주선율의 주요음 연주를 48%로 가장 많이 사용하였으며, 나중에 작곡한 ‘윤윤석류’에서는 ‘한일섭류’에 비해 주선율 확대·축소, 대선율 진행, 아르페지오·피치카토·스타카토·트레몰로의 작곡기법을 추가적으로 사용하였음을 알 수 있다. 또한 두 곡 모두 헤테로포니 기법을 사용하여 아시아 음악의 특성을 잘 반영해 주고 있다.
목차
국문초록
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 관현악법 유형연구
Ⅲ. 아쟁산조 협주곡 관현악법의 분석
Ⅳ. 결론
참고문헌
참고문헌 (16)
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