진도 강강술래의 노래 연구 : 양홍도와 김종심의 노래비교를 중심으로 :양홍도와 김종심의 노래비교를 중심으로

이진영

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자료유형: 학술저널

저자정보: 이진영 (진도국악고등학교)

저널정보: 한국전통음악학회 한국전통음악학 韓國傳統音樂學第13,14號

발행연도: 2013.12

수록면: 65 - 121 (57page)

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이 논문의 연구 히스토리 (2)

2014

진도 강강술래의 노래 연구 : 양홍도와 김종심의 노래비교를 중심으로

이진영 국악학과 2014.01 학위논문

2013

진도 강강술래의 노래 연구 : 양홍도와 김종심의 노래비교를 중심으로

이진영 한국전통음악학 2013.12 학술저널

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중요무형문화재 제8호 강강술래의 최초 보유자였던 고 양홍도 명인과 최근에 보유자로 지정된 김종심 명인의 창을 중심으로 음악적 특징을 살펴보고 비교분석하여 집중적으로 조명해 보고자 하였다. 50년 전 중요무형문화재로 지정될 당시의 양홍도가 불렀던 강강술래의 사설이나 붙임새, 선율, 시김새, 템포 등이 현재의 김종심의 창과는 어떤 차이가 있는가 하는 점을 비교해 보았다.
그 결과를 요약하면 다음과 같다.
첫째, 사설비교는 대체로 유사하나 부분적으로 양자가 차이를 보이는 부분도 있다. 긴 강강술래에서 양홍도는 총 8 절, 김종심은 총 6절로 부르고 있는데, 양홍도의 1~2절은 다르고 나머지는 동일하다. 중 강강술래의 사설에 있어서는 양홍도의 것을 김종심이 자진 강강술래로 활용하기도 한다. 50여년이 지나는 동안 긴 강강술래의 사설은 6절로 거의 체계화 되었고, 중 강강술래와 자진 강강술래는 고정된 틀에 억매이지 않고 창자에 따라 자유스럽게 사설을 활용하고 있다.
둘째, 사설의 붙임새 또한 양홍도의 긴 강강술래는 엇붙임이나 당겨붙임과 같은 형태가 나타나기도 하나, 김종심의 사설에서는 대부분 대마디 대박자로 되어서 연행하기가 편리하도록 변화하였다.
셋째, 선율 비교에서 양홍도와 김종심의 긴 강강술래, 중 강강술래, 자진 강강술래 선율이 육자배기토리의 구성음인 ‘미－라－(시)도’의 3음 음계로 전형적인 남도 계면조의 선율로 진행되고 있다. 긴 강강술래의 메기는 소리에서 양홍도는 지르는 소리도 있기 때문에 김종심에 비해 높은 음역을 갖고 있으나 시작 음과 종지음은 양자가 동일하다.
중 강강술래에서도 메기는 소리는 다양하나 받는 소리는 한 가지 선율로 이루어졌다. 그러나 양홍도의 메기는 소리는 시김새가 절제되어 있는 김종심에 비해 상대적으로 화려한 편이다. 그 이유는 시김새를 많이 쓰기 때문이다. 또한 템포에 있어서는 김종심의 긴 강강술래가 양홍도의 소리보다 느리게 부르고 있으나 중 강강술래나 자진 강강술래에 있어서는 김종심의 소리가 오히려 양홍도의 소리보다 빨라졌다.
시대 흐름 속에서도 올바른 전통을 지키기 위해서는 강강술래 보존회의 젊은 회원들을 위한 전수교육이 체계적으로 이루어져야 할 것이다. 강강술래 원형을 잘 보존하면서 한 걸음 더 나아가 누구나 즐길 수 있는 대중적인 민속놀이로 다시 부활하기 위해서도 강강술래의 음악적 특징을 올바로 이해해야 될 것이다.

The purpose of this paper is to intensively examine the musical characteristics of master Hong-do Yang, the first formal holder of ganggangsulae(important intangible cultural asset No.8) and master Jong-sim Kim, the current formal holder of ganggangsulae, by the means of comparative analysis.
In particular, master Kim’s song today is reviewed in comparison to saseol, butchimsae, melody, shigimsae, and tempo of master Yang’s ganggangsulae when it was nominated an important intangible cultural asset 50 years ago.
For the study, transcribing materials from Jong-sim Kim’s ganggangsulae DVD produced by Jindo National Gugak Center and acquiring music transcription of Hong-do Yang’s album containing Gin-, Jung-, and Jajin-ganggangsule from 1960s, owned by National Research Institute of Cultural Heritage had to be done first. And then, these two were compared on the score, and the following is its summary.
First, the saseol parts mostly resemble each other, but some parts don’t agree with one another. For example, Hong-do Yang sings eight verses on gin-ganggangsule, while Jong-sim Kim sings six verses. Other than the first two verses, however, the rest are identical. Jong-sim Kim uses Hong-do Yang’s Jung-ganggangsulae saseol as Jajin-ganggangsule. During the past fifty years, gin-ganggangsulae’s saseol has been structured to have six verses, and jung- and jajin-ganggangsulae are freely adapted to the performers without a set structure.
Second, in regards with saseol’s butchimsae, Yang’s gin-ganggangsulae sometimes has forms such as eotbutchim or danggyeobutchim, but, Kim’s saseol has been modified to be convenient to perform, by mostly maintaining daemadi daebakja. In gin-ganggangsulae, both songs attach two syllables to the first beat, and one syllable to the second beat. But, in jung-ganggangsuale, Jong-sim Kim always attaches saseol to the third beat, while Hong-do Yang does not have saseol during the third beat in its lead sound. But, to receiving songs, neither of them attaches saseol to the third beat. In jajin-ganggangsulae, Yang and Kim attach saseol on the same spot. Out of twelve beats of jung- or jajin-ganggangsulae, the 1st, 4th, 7th, and 10th beats allow the performers to perform more easily by providing syllables and stresses.
Third, comparison on melody line is as follows.
Gin-, jung-, and jajin-ganggangsulae of Hong-do Yang and Jong-sim Kim’s melody line progress in three-note-scale ‘mi-ra-(si)do’, consisting melody of Yookjabaekitori, which is typical melody line of southern province. Even though Yang’s leading song of Gin-ganggangsulae and tends to have higher notes because of shouting sounds, the starting and ending notes of Hong-do Yang and Jong-sim Kim are identical.
In jung-ganggangsulae, leading songs may vary, but there is only one melody line for receiving song. Hong-do Yang’s leading songs tend to be fancier than that of Jong-sim Kim who is more modest in shigimsae usage. Regarding tempo, Jong-sim Kim’s gin-ganggangsulae is slower than Hong-do Yang’s, but in jung- and jajin-ganggangsulae, he sings faster than Yang.
Nowadays, due to the aging of members who dance and sing ganggangsulae, people tend to simplify big or complicated motions that consume high energy especially in larger settings. Moreover, as ganggangsulae appear on stages more frequently, a new form of ganggangsulae dance is being developed. Jong-sim Kim’s style must have evolved simpler in accordance with the trend as more emphasis is placed on performer’s unity as one body.
To preserve right traditions in this changing era, there must be a well-developed training education for young members of Ganggangsulae Preservation Association. For ganggangsulae to revive as a popular traditional game that anyone can enjoy, as well as to be preserved in its original form, its musical characteristics must be properly understood first.

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