서울의 긴 소리 '출인가' 연구

고문정

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자료유형: 학술저널

저자정보: 고문정

저널정보: 한국전통음악학회 한국전통음악학 韓國傳統音樂學第12號

발행연도: 2011.12

수록면: 7 - 40 (34page)

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서울의 긴 소리는 18세기 말에서 19세기 초에 서울·경기 지방을 중심으로 불리던 잡가를 말한다. 발생 연대는 불분명 하지만 조선 후기 서민층에서 불리던 민속악 중의 하나이지만, 19세기초에서 20세기초에 대중에게 인기가 많은 노래이다. 본고에서는 서울의 긴 소리 중 출인가의 이론적 배경과 선율구성과 종지형, 장단형태 등 음악적 내용을 황용주의 경서도창악대계에 실려있는 김기수 채보를 중심으로 분석하였다. 이를 요약하면 다음과 같다.
1. 출인가는 느린 6박장단과 빠른 변형 4박장단으로 엮어나가는 소리로 〈제1마루+후렴+제2마루+후렴+제3마루〉의 형식으로 되어 있다.
제1마루는 종지형의 형태로 구분하면 5개의 악절로 나눌 수 있으며 후렴이 있다. 제2마루는 4개의 악절로 구분되며 제1마루와 동일한 후렴이 있다. 그리고 제3마루는 2개의 악절이며 후렴이 없다. 그러므로 출인가의 특징적 구조는 각 마루마다 5절, 4절, 2절 등 일정치 않은 악절로 구분된다는 점과 제1, 제2마루에는 후렴이 있으나 제3마루 뒤에는 후렴이 생략되어 있다.
2. 선율형태는 작은 굴곡을 이루는 곡선이나 수평에 가까운 완만한 곡선의 연결이전 곡에 나타나고 있다. 특히 제1마루는 음 진행이 상, 하의 굴곡을 이루고 있는 점이 특징이지만 제2마루 이하의 선율은 하나의 음을 길게 뻗어 나가면서 2~3도 윗음의 장식음이나 다양한 시김새를 가미시켜 나가는 선율진행이 대부분이며 선율의 진행은 순차 하행이나 상행하는 선율형이 중심을 이루고 있다.
이 곡의 음 구성은 솔(G)·라(A)·도(C)·레(D)·미(E)의 5음음계 평조와 동일하다.
3. 제1마루의 5절 전체의 종지형은 Eb-Ab의 4도 상행 종지로 동일하다.
제2마루는 F-Ab의 3도 상행 종지와 F-Bb, 또는 Eb-Ab의 4도 상행 종지 선율이 교대로 나타나고 있다. 제3마루는 F-Bb의 4도 상행 종지형이다.
또한 1마루나 제2마루의 후렴부분은 F-Bb의 4도 상행 종지형이어서 위와 유사하다. 그러므로 출인가에 나타나는 종지형은 전반부에서는 4도 상행 종지인 반면, 후반부에는 3도 상행과 4도 상행이 뒤섞여 있다고 하겠다.
4. 장단의 특징은 제1마루에서부터 제2마루－제3마루로 내려오면서 점차 장단의 수가 줄어드는 현상을 볼 수 있으며 도드리의 기본형 장단 외에 쿵(鼓)을 생략하거나, 쿵을 채(鞭)나 겹채로 처리하는 등 여러 가지 변형을 구사하고 있다. 또한 후렴 부분에서는 도드리가 아닌 빠른 타령 장단에 의해 불려지고 있는데 타령장단 역시 다양한 변화형 장단이 쓰여지고 있어서 단조로운 리듬을 보완해 나가고 있다 하겠다.

The Ginsori of Seoul means vulgar songs that prevailed mainly in Seoul and Gyeonggi Province in the late 18th and early 19th century. While the time of its origin was uncertain and it was one of folk songs prevalent to low income earners in the late Joseon period, it became a popular song to the public in the early 19th century and the early 20th century. This study attempted to analyze the musical contents such as the theological background of Chulin-ga in the Ginsori of Seoul, melody structure, cadence, the patterns of rhythms and etc, based on Kim, Gi-Su’s transcription found in Gyeongseodochangakdaegae by Hwang, Yong-Ju.
The summary is as follows.
1. As Chulin-ga is a sound that consists of slow 6 beat rhythm and fast modified 4 beat rhythm, it is in the forms of 〈the 1st maru + chorus + the 2nd maru + chorus + the 3rd maru〉.
The 1st maru is divided into 5 passages according to the form of cadence and has a chorus. The 2nd maru can be divided into 4 passages and has the same chorus as the 1st maru. And the 3rd maru consists of 2 passages and has no chorus. Therefore, the characteristic structure of Chulin-ga can be divided by irregular passages such as 5th passage, 4th passage, 2nd passage and etc. in each maru and although the 1st and 2nd maru has a chorus, a chorus is omitted in the 3rd maru.
2. The patterns of melody are that the connection the curve lines with small bends or the gentle curve lines close to horizontal lines is seen in a full-length song. Especially, while the 1st maru is characterized by up and down curve lines in a sound process, the melodies after the 2nd maru, most melody process is that the grace notes of 2~3 upper tones or various Sigimsaes are added on a single note while a single tone stretches long and the patterns of melodies that successively go downward and upward are dominant.
The structure of notes is the same as 5 scale Pyeongjo; Sol (G), La (A), Do (C), Rae (D), and Mi (E); however, it seems to have a feeling of Seodo-chang, adding the singing style of Seodo that drops a tone above 5 notes.
3. The cadence of the whole 5th passage in the 1st maru is the same as 4 note upward cadence; Eb - Ab.
In the 2nd maru, 3 note upward cadence; F - Ab and 4 note upward cadence melody; F - Bb, or Eb - Ab are seen in turn. The 3rd maru is 4 note upward cadence of F - Bb.
In addition, as a part of a chorus of the 1st maru or the 2nd maru is 4 note upward cadence, it is as the same as above. Therefore, cadence seen in Chulin-ga is 4 note upward cadence in the first half of the performance and 3 note upward cadence and 4 note upward cadence coexist in the second half.
4. The characteristics of rhythms are regarded as a phenomenon that the number of rhythms decreases, descending from the 1st maru to the 2nd maru - the 3rd maru and have a command of a variety of modifications including omitting ‘bang’ except basic rhythms of Dodry or conducting ‘bang’ with a stick or double sticks and etc. In addition, while fast taryeong rhythms not Dodry appear in chorus parts, it compensates simple rhythms since the rhythms of taryeong applies various modified rhythms.

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