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Bei dieser vorliegenden Arbeit handelt es sich um die poetische Wandlung von Hans Magnus Enzensberger. Der Fokus liegt hier auf den lyrischen Sujets ?Vanitas und Verganglichkeit“ der spaten Gedichte, deren Tendenz sich etwa mit dem Gedichtband Die Furie des Verschwindens (1980) verandert. War die erste Arbeitsphase von den 50er bis 60er Jahren stark von dem gesellschaftlichen Engagement gepragt, wie bei den politisch akzentuierten Gedichtbanden Verteidigung der Wolfe (1957), Blindenschrift (1960) und Landessprache (1964), so neigt das lyrische Ich allmahlich nach Titanic-Gedichten(1978) zu leiseren Tonen. Angesichts des Verlustes der Zukunftsperspektive sowie der Skepsis der dialektischen Geschichtsphilosophie thematisiert der spate Enzensberger besonders seit dem Gedichtband Die Furie des Verschwindens (1980) kein agressives und kampferisches Parlando. Vielmehr dichtet er im untrostlich milden Ton uber die Verganglichkeit und Nichtigkeit, die aus seiner 68er-Vergangenheit folgt. In dem Gedichtband Die Zukunftsmusik (1991), Kiosk (1995) und Leichter als Luft (1999) beschaftigt sich das lyrische Ich mehr oder weniger mit dem Alltaglichen und Konkreten. Dabei geht es keineswegs um die pathetische oder resignative Ausdrucksweise uber Geschichte und Philosophie, sondern um den Antagonismus zwischen Politik und Alltag, Begrifflichkeit und Banalitat und Diesseits und Jenseits. Ohne das politische schrille Pathos beschreibt er die trivialen Dinge mit seiner ‘Alterslyrik’ im Modus des Tragikomischen. Uber das Weltliche wird dabei kaum gejammert und lamentiert: das Individuum lost sich in einem Kolletiv durch das Verschwinden des lyrischen Ichs auf. Diese Abkehr von der Geschichtsphilosophie bezieht sich schließlich auf die Enthistorisierung bzw. Entideologisierung des Dichters.
목차
Ⅰ. 들어가는 말
Ⅰ. 50-70년대: 회의적 세대의 위기의식
Ⅱ. 80년대: 기억과 망각 -『소멸의 퓨리 Die Furie des Verschwindens』(1980)
Ⅲ. 참을 수 없는 존재의 가벼움, 그리고 일상 -『미래음악 Zukunftsmusik』(1991),『공기보다 가벼운 Leichter als Luft』(1999)
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