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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
신상철 (경희대학교)
저널정보
한국미술사교육학회 미술사학 美術史學 第25號
발행연도
2011.8
수록면
155 - 179 (25page)
DOI
10.14769/jkaahe.2011.08.25.155

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미술에 있어서 취향은 작가의 선택을 결정하는 요소이자 작품 양식을 특징짓는 근간으로 인식되어 왔다. 따라서 취향은 양식의 변화를 설명하기 위한 주요한 근거로 제시되었고 새로운 취향을 형성시키는 동인을 규명하는 문제가 미술사 연구의 주요한 주제로 다루어졌다. 이러한 관점에서 로코코 미술에 등장하는 쉬느와 즈리 양식의 형성 과정을 분석하는 연구는 미술 시장과 취향의 연관성을 상호교류 속에서 고찰해 볼 수 있는 의미를 지녔다.
쉬느와즈리는 중국에서 유입된 작은 오브제 혹은 중국풍의 문양이나 형태를 사용하여 만들어진 장식물을 지칭하는 미술 용어이다. 18세기 미술 비평에서 사용된 쉬느와즈리 개념은 다중적인 의미를 지녔다. 동방 무역을 통해 유입된 동양유물, 동양에 대한 이국적 취향 그리고 중국풍의 장식예술을 동시에 의미했던 용어가 쉬느와즈리였다. 그것은 쉬느와즈리가 유물 자체와 연관된 독특한 양식이었기 때문이며 바로 이점이 이 양식의 형성과정에 대한 연구에서 미술 시장의 역할이 중요하게 대두되는 이유이다. 17-18세기에 걸쳐 쉬느와즈리 양식의 작품들이 가장 활발하게 출현한 시기는 1720년대에서 1750년대이다. 로코코 미술의 전성기와 일치하는 이 시기에 쉬느와즈리가 활성화된 배경에는 파리의 장식예술 시장을 독점하고 있었던 마르샹-메르시에(marchand-mercier)의 역할이 주요했다. 이들은 동양 도자기에 청동 조형물을 첨가하여 만든 실내 장식물과 중국, 일본에서 유입된 옻칠 패널로 제작된 가구를 파리 미술 시장에 유행시킨 미술상인들이었다.
마르샹-메르시에는 파리 미술 시장에서 작가와 예술 애호가들을 연결하는 최초의 미술 중계인의 역할을 수행했다. 이들은 18세기 프랑스 상류 사회에서 가구와 예술품의 수요가 급증하자 거래 영역을 예술품 판매에 한정하지 않고 귀족들의저택 전체의 장식을 책임지는 일종의 장식가의 역할을 수행했다. 미술 중계인이자 장식예술 책임자로서 이들의 활동 영역은 점차 단순한 작품 거래의 단계를 넘어서서 제작과 구매 과정에 개입하여 새로운 유행을 창출하는 것에 이르렀다. 이러한 18세기 미술 시장의 시대적 변화에 편승하여 마르샹-메르시에는 동양 유물을 로코코 장식의 일부로 수용하여 새로운 쉬느와즈리 장식품을 파리 미술 시장에 유통시켰다.
귀족 사회의 예술품 수요가 급속하게 증가했던 로코코 시기의 미술 시장은 작가와 예술애호가 그리고 미술상인들 간의 긴밀한 사회적 교류를 유발하며 새로운 취향과 양식을 태동시키는 공간으로 대두되었다. 동방 무역을 통해 프랑스에 유입된 동양 유물은 이러한 미술 시장의 역동성에 의해 로코코 미술에 수용되었다. 18세기 프랑스 사회에서 중국에 대한 관심과 이국적 취향을 형성시킨 다양한 요인이 존재했지만 이것이 하나의 예술양식으로 구체화된 것은 미술 시장을 통해서였다.

목차

Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 쉬느와즈리의 개념 규정과 유행 시기 설정의 문제
Ⅲ. 동양 유물의 소장 문화와 미술 시장의 형성
Ⅳ. 마르샹 메르시에(marchand-mercier)와 로코코 쉬느와즈리 양식의 출현
Ⅴ. 미술 시장과 부쉐(Boucher)의 쉬느와즈리 회화
Ⅵ. 맺음말
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