메뉴 건너뛰기
.. 내서재 .. 알림
소속 기관/학교 인증
인증하면 논문, 학술자료 등을  무료로 열람할 수 있어요.
한국대학교, 누리자동차, 시립도서관 등 나의 기관을 확인해보세요
(국내 대학 90% 이상 구독 중)
로그인 회원가입 고객센터 ENG
주제분류
인문학
인문학 일반 역사학 철학 종교학 어문학 기타 인문학
사회과학
사회과학 일반 경영학 관광학 교육학 군사학 문헌정보학 법학 사회학 신문방송학 심리과학 정치외교학 지리학 행정학 경제학 무역학 인류학 기타 사회과학
자연과학
자연과학 일반 물리학 생물학 생활과학 수학·통계학 천문학 지구과학 화학 기타 자연과학
공학
공학 일반 건축공학 기계공학 산업공학 재료·에너지공학 전기전자공학 조선해양공학 화학공학 컴퓨터학 기타공학
의약학
의학 일반 간호학 수의학 약학 한의학 기초의학 임상의학 기타 의약학
농수해양학
농수해양학 일반 농학 수산학 식품과학 임학 축산학 해상운송학 기타 농수해양학
예술체육학
예술 일반 디자인 미술 미용 사진 음악학 의상 체육 공연매체예술 기타 예술체육학
복합학
학제간연구 과학기술학 뇌인지과학 기술정책 기타 복합학

ENG

추천
검색
질문

논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
저널정보
한국미술사교육학회 미술사학 美術史學 第22號
발행연도
2008.8
수록면
385 - 415 (31page)
DOI
10.14769/jkaahe.2008.08.22.385

이용수

DBpia Top 10%동일한 주제분류 기준으로
최근 2년간 이용수 순으로 정렬했을 때
해당 논문이 위치하는 상위 비율을 의미합니다.
표지
📌
연구주제
📖
연구배경
🔬
연구방법
🏆
연구결과
AI에게 요청하기
추천
검색
질문

초록· 키워드

오류제보하기
1961년 6월 동독에 의해 베를린에 장벽이 세워지면서 발생했던 동서독간의 긴장으로부터 정치적인 통일을 이루기까지, 그리고 1955년 카셀 도쿠멘타 전시로부터 현재 독일의 미술을 세계의 반열에 다시 올려놓기까지 독일 정부의 미술을 매체로 한 통일 작업은 오랜 시간을 두고 진척되어 왔다. 분단이후 1970년대와 80년대를 거치면서 양 독일은 서로를 국가로 인정하며 수교를 하였고 동독으로부터 넘어온 많은 미술가들 예컨대 바젤리츠나 리히터, 뤼페르츠 등은‘독일인 아닌 독일인’으로서 정체성의 혼란을 작품에 표현하였다. 혼란의 과정을 거치면서 1990년 10월 3일 마침내 공식적으로 서독은 동독을 흡수 통합하였으며 극적인 통일의 순간을 역사적으로 증명하게 되었다.
독일의 통일은 냉전의 종식을 의미하는 것뿐만 아니라 민주주의의 승리를 확인하는 순간이기도 하였다. 독일정부는 통일 기념행사로 독일 전역에 설치작업을 할 수 있도록 했으며 타이틀을 ‘자유의 극한’으로 하여 그들이 얼마나 통일의 자유를 누리고 싶어 했는지 미술로 표현해주기를 기대했다. 정치권은 역사적인 사건이었던 통일을 미술로 확인시키고자 했으며 그 전시를 통하여 독일은 히틀러와 나치즘 그리고 전쟁으로 기억되는 나라의 이미지를 쇄신하고자 했으며 그것은 어느 정도 성공하였다. 그러나 1990년 통일을 전후하여 독일에서는 네오나치들에 의해 폭력 사태가 발생하였다. 미술가들은 독일의 집단 트라우마로 자리 잡고 있는 나치즘을 바로 잡고자 하여 저항하기 시작했다. 그들은 〈게르마니아〉와 〈국민에게〉 등을 통해 시대착오적인 네오나치의 독일을 상기시 켰으며 그로인해 정치권과 충돌하면서 헤게모니 갈등을 겪었다.
독일에서 미술과 정치가 첨예하게 맞서기 시작한 것은 파시즘이 등장하면서부터였으며 나치시절의 퇴폐미술전은 정치로부터의 가혹한 폭력이었다. 그로인해 초기 카셀 도쿠멘타전에서는 퇴폐미술전에 희생당한 작품을 주로 전시하였으며 그들의 반목은 1968년의 학생운동에서 극명하게 대립되었다. 그러한 대립은 통일의 과정에서도 그리고 이후에도 여전히 진행되었고 결국 한스 하케의 작품이 국회의 투표를 거쳐야하는 상황에 이르렀다. 그런 의미에서 독일의 굴곡진 역사가 미술가들을 자유롭지 못하게 만들었다는 불프 헤르조겐라스(Wulf Herzogenrath)의 고백은 유용하다: 제국시대로부터 나치시절을 거치면서 그들은 독재자들에게 봉사할 수밖에 없었으며 러시아의 사회주의와 이데올로기에 희생 될 수밖에 없는 상황이었다. 이제 미술가들에게 자유를 돌려주어야 할 때가 됐다. 비록 주문자의 요구에 의해 작품이 만들어지더라도 미술가들의 정신은 그에 따르는 것이 아닌 독자적인 그들만의 것임을 인정해야 한다는 것이다. 따라서 통일 독일 미술은 국가와 정치와 기업과 미술관의 권력 구조 등으로부터 인간의 삶의 도처에서 일어나고 있는 권력의 상관관계의 진실을 밝히고자 한 것이 었으며 그것이 과정을 통해 자연스럽게 헤게모니의 갈등으로 나타난 것이다. 한 스 하케(Hans Haacke)의 미술을 통한 거센 항의는 진실을 밝히기 위한 예술가의 자유를 위한 몸부림이다. 그는 미술이 더 이상 그럴듯한 이유로 권력의 매체로 이용당하는 것을 참을 수 없었으며 그의 진실한 급진적인 표현은 국가권력의 매체인 정치에 대항하여 소리 없는 개념미술의 승리를 가져온 것이다.
과거에는 정치가 권력을 지배하는 매체로 미술을 사용하였으나 매체가 된 미술은 이제 그 매체를 통해 정치권의 권력에 대항할 뿐만 아니라 감시하고 통제하고자 하는 것이다.
#미술과 정치 #이데올로기 #독일 현대미술 #한스 하케 #동 ․ 서독미술 #art and politic #ideology #german contemporary art #Hans Haacke #west and east german art

목차

Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 통일의 매체로서 미술
Ⅲ. 통일 독일미술과 정치의 헤게모니
Ⅳ. 맺음말
참고문헌
국문초록
Abstract

참고문헌 (0)

참고문헌 신청
참고문헌이 DBpia에서 서비스 중이라면, [참고문헌 신청]을 통해 등록해보세요

함께 읽어보면 좋을 논문

논문 유사도에 따라 DBpia 가 추천하는 논문입니다. 함께 보면 좋을 연관 논문을 확인해보세요!

이 논문의 저자 정보

이 논문과 함께 이용한 논문

‘제도비판’의 의미 확장에 관한 연구 : 마이클 애셔Michael Asher의 미술‘ 프로젝트’를 중심으로
김윤서 현대미술사연구 2012 .12
구타이미술(具体美術)과 일본 전후(戰後) 모더니티의 경험
구나연 미술사학 2011 .08
줄무늬 캔버스에서 줄무늬 스카프로 : 다니엘 뷔렌의 미술제도 비판
양은희 현대미술학 논문집 2011 .12
1950년대 전위예술에서의 전통 논쟁 : 이사무 노구치의 영향을 중심으로
아다치 겐 ,  박소현 미술사논단 2005 .06
또 하나의 냉전 : 미군 점령기(1945-1951) 일본에서의 ‘민주주의’적인 프랑스 미술의 궤적
박소현 현대미술사연구 2006 .06

최근 본 자료

전체보기

댓글(0)

0