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The purpose of this paper is to apply "focalization" and "narration", the main subject in contemporary "Narratology", to the "audio-visual narrative", including films, which is a newly rising study.
The study which mainly covered the novel-centered literary works has been applied to films and already accumulated great achievements. This approach has not been pursued until the 1980's. In Europe and the United States, it is in its early stage of development.
For this reason, I've approached this problem through the intergration of Anglo-American traditions, applied by W.C. Booth, the French and European studies, applied by Jean Pouillon, and especially Gerard Genette's prominent achievements highly acknowledged in this field.
Thus I intend to refer and criticize the well known but limited arguments of C. Deleyto and F. Jost, who have already accepted the idea mentioned above, and I suggest some alternatives.
I agree with Jost in the concept of separationg "ocularisation-auricularisation" from "focalization" in films, but I disagree with using the term, "focalisation spectatorielle". one of the methods of classifying focalisation. Instead, I prefer the term of "omnipresence focalization".
This paper doesn't deal with the relationship between focalization and suspense, and as well as "the narratee". This study will be continued.
The study which mainly covered the novel-centered literary works has been applied to films and already accumulated great achievements. This approach has not been pursued until the 1980's. In Europe and the United States, it is in its early stage of development.
For this reason, I've approached this problem through the intergration of Anglo-American traditions, applied by W.C. Booth, the French and European studies, applied by Jean Pouillon, and especially Gerard Genette's prominent achievements highly acknowledged in this field.
Thus I intend to refer and criticize the well known but limited arguments of C. Deleyto and F. Jost, who have already accepted the idea mentioned above, and I suggest some alternatives.
I agree with Jost in the concept of separationg "ocularisation-auricularisation" from "focalization" in films, but I disagree with using the term, "focalisation spectatorielle". one of the methods of classifying focalisation. Instead, I prefer the term of "omnipresence focalization".
This paper doesn't deal with the relationship between focalization and suspense, and as well as "the narratee". This study will be continued.
목차
Ⅰ. 들어가는 말
Ⅱ. 시점: 서술의 초점
Ⅲ. 초점화, 시각화, 청각화(알기, 보기, 듣기)
Ⅳ. 영화의 초점화
Ⅴ. 나오는 말
참고문헌
ABSTRACT
참고문헌 (0)
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